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====='''''„Denn das was gelungen ist, konnte auch mißlingen …“…''“'''=====

=====''' ''''''''„Eine große Zeit“ '' – Der Claviermacher als''' '''Mäzen, Geschäftsmann im Zentrum der Wiener Musikwelt'''=====

<span style="display: inline !important; float: none; background-color: #ffffff; color: #000000; cursor: text; font-family: 'Source Sans Pro',sans-serif; font-size: 14.86px; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: left; text-decoration: none; text-indent: 0px; text-transform: none; -webkit-text-stroke-width: 0px; white-space: normal; word-spacing: 0px;">  ''           … In der Internationalen Ausstellung für Musik und Theaterwesen in Wien im Jahre 1892 stellt …. Ludwig Bösendorfer … einen Riesenflügel aus, der eine Länge von   294c/m hat, bei der Claviatur 190c/m, am Spitz 130 c/m breit ist, 8 ¾ Octaven Saitenbezug besitzt, wovon 7 ¾ Octaven klingend bis c5 spielbar sind und eine Octave mit der vorletzten c3 bis c4, gleich mensuriert, blos entschwingend ist. …''</span>

''              … den „guten Ton“ zu wahren hat Bösendorfer die Componisten zu einem Preiswettstreit aufgemuntert … Als Mäcen… eifert Bösendorfer dem Veit Pogner nach.           … „Das Volk“, heute Publicum genannt, sollte Richter sein. … Über siebzig    Clavierconcerte waren eingereicht worden … die drei erwählten Concerte    beweisen aber, daß die Bewerber weder den Bedürfnissen der Pianisten, noch den               tieferen Absichten des Preisstifters voll entsprochen haben. … ''17) 

Die Ursache der Verstimmung von Ludwig Bösendorfer ist nicht bekannt; ich vermute, daß Rosenthal auf seinen Tourneen Steinway gespielt hat, spielen mußte laut Vertrag , und daß diese Tatsache zur tiefgreifenden Verstimmung geführt haben könnte. Der Bitte des Pianisten ihm doch für seine Tourneen einen Bösendorfer zu verkaufen, zu leihen, ist der Claviermacher Bösendorfer offenbar ebenfalls nicht nachgekommen, denn ein späterer brieflicher Versuch von Moritz Rosenthal bleibt ebenso erfolglos:

''              Aber meine aufrichtige persönliche künstlerische Überzeugung sei, daß kein Flügel  sich mit dem Ihrigen messen könne. Durch eine derartige Antwort wäre ein Effect allerersten –Ranges erzielt. Mit dem Chefredacteur des Berliner Tagblatt u. des Börsen-Courier bin ich befreundet. Ich bin aber fest überzeugt, daß alles ohne jegliche Aufregung verlaufen wird. Gerade dadurch , daß wir so bescheiden auftreten, wird die Neugier des großen Publicums erzeugt werden u. der Ruf Ihres Flügels wird sich blitzschnell verbreiten. Das ist meine Ansicht der Sachlage. Daß Ihr Klavier klingen wird, wie kein anderes, weiß ich bestimmt u. ich glaube, Sie wissen auch, daß ich es zu vollen Geltung bringen werde. Übrigens sind die Säle in Berlin (Beethovensaal u. Philharmonie)sehr akustisch, beide viel günstiger als der große Musikvereinssaal.  Nun, teurer, verehrter Freund, schreiben Sie mir Ihre Antwort . Und glauben Sie mir : Man braucht in Deutschland ein neues großes Klavier, alle Vertreter von Klavierfabriken sagen es mir. In ein, zwei Tagen reise ich ab, aber alle Briefe werden nachgesandt. In aufrichtiger dankbarer Verehrung ihr treu ergebener ergebener  '' ''              Moriz Rosenthal 25)''''      ''

 ''              … und wir fuhren in Gesellschaft meines Bruders Ernst, Baron Vécseys und       Bösendorfers lustig nach Siebenbürgen. … ''

''              … mit dem bisher gebräuchlichen Stege die eben erwähnte präcisere, ausgedehntere              Wechselwirkung zwisehn der Saiten-und Resonanzboden-schwingung, also auch der   hievon abhängige, vollkommenre Ton nicht zu erreichen ist. …''

''              … daß nur ein breiterer Steg imStande sei, die Vibration der Saiten ungeschwächt und       in gleicher Stärke dem Resonanzboden mitzuteilen und denselben zu der          entsprechenden Schwingungsfähigkeit geeignet zu machen. …''

''… ich versuchte es, die Vorzüge beider Methoden miteinander zu verbinden, die               allzugroße allzu große Spannung der englisch-französischen durch die allzugroße Freiheit der      Wiener Methode auszugleichen; also kurz gesagt:''

''              Die Schwingung des Resonanzbodens je nach dem Bedürfnisse der einzelnen Octaven       zu regulieren. … '' '' ''

'' ''Seit der Weltausstellung in London 1862 beschäftigt sich Ludwig Beregszászy mit der Verbesserung des Resonanzbodens.

1871 stellt er auf der Londoner Weltausstellung eine verbesserte Variante des Resonanzbodens vor: Der Resonanzboden eines Flügels ist flach; Beregszázy Beregszászy experimentierte und entwickelte eine neue Form des Bodens nach dem Vorbild eines Streichinstruments .

 ''              … Er hat diese Erfindung, um ihr eine möglichst erfolgreiche und große Verbreitung zu              sichern, der im Jahre 1872 in Wien zustandegekommenen Klavier-Aktiengesellschaft –               an deren Spitze die Firmen von Bösendorfer und Ehrbar standen, verkaufverkauft; Punkt 6 des                         Kaufvertrags gemäß in dem Sinne, daß jedes Klavier, das von der Gesellschaft mit           einem solchen Resonanzboden versehen wird, mit dem Zeichen des Erfinders bzw.Abtreters ‚System Beregszázy‘ bezeichnet werden soll. …''

''              … Conrad Graf , der in Wien 1851 starb. Schon während seiner Lebensjahre waren      J.B. Streicher und Ignaz Bösendorfer als Claviermacher ersten Ranges in seine Stellung           getreten. Nach Conrad Graf schätzte man zur Zeit in Wien besonders Brodmann und          Leschen. … '''' J. Brodmann war der Vorgänger Ignaz Bösendorfer’s. Die Pianoforte des Letzteren trugen anfangs die Aufschrift „Ignaz Bösendorfer, vormals Brodmann“; ein solches benützte Grillparzer durch volle 40 Jahre, es steht noch in seinem unverändert  erhaltenen Studierzimmer in der Spiegelgasse. Ignaz Bösendorfer’s im Jahre 1828 gegründetes Geschäft blühte rasch auf, und seine vortrefflichen Claviere standen in den Vierziger – und Fünfziger Jahren mit den Streicher’schen zuhöchst in der  Mode. Ignaz Bösendorfer war ein tüchtiger Praktiker von großer  Arbeitskraft, J.B. Streicher nebenbei ein erfinderischer Kopf. Schon seine Herkunft, der pianistische  Adel des Doppelwappens Stein und Streicher mußten ihn ehrgeizig machen, auch konnte zu jener Zeit keiner seiner Berufsgenossen sich einer so gründlichen wissenschaftlichen Bildung und so wohl großer Reisen rühmen. … Schon im Jahre 1824 baute er Fortepianos in Flügelform „mit Hammerschlag von oben“… . ''

''              J.Brodmann war der Vorgänger Ignaz Bösendorfer’s. Die Pianoforte des        Letzteren          trugen anfangs die Aufschrift „Ignaz Bösendorfer, vormals Brodmann“;               Im Jahre 1830 nahm er ein solches         benützte Grillparzer durch volle 40 Jahre, es steht noch in seinem unverändert   erhaltenen Studierzimmer in der Spiegelgasse. Ignaz Bösendorfer’s im Jahre 1828      gegründetes Geschäft blühte rasch Patent aufseinen „Stoßzungen-Mechanismus“, und seine vortrefflichen Claviere standen in           den Vierziger – und Fünfziger Jahren mit den Streicher’schen zuhöchst in der               Mode. Ignaz Bösendorfer war ein tüchtiger Praktiker eine Art Übergang von großer               Arbeitskraft,    J.B.Streicher nebenbei ein erfinderischer Kopf. Schon seine    Herkunft, der pianistische       Adel des Doppelwappens Stein und Streicher mußten ihn ehrgeizig machen, auch            konnte zu jener Zeit keiner seiner Berufsgenossen sich einer so gründlichen               wissenschaftlichen Bildung und so wohl großer Reisen rühmenWiener zur englischen Clavier-Construction. … Schon im Jahre              1824 baute er Fortepianos in Flügelform „mit Hammerschlag von oben“… . ''

''              Im Jahre 1830 nahm er ein Patent auf seinen „StoßzungenSchließlich ist die Wiener Clavier-Mechanismus“, eine Art          Übergang Fabrication noch durch einen … Flügel von Karl Stein aus der Wiener zur englischen ClavierMitte der Vierziger-ConstructionJahre vertreten. …''

''              Schließlich ist die Wiener Clavier-Fabrication noch durch einen … Flügel von Karl              Stein    aus Als Begründer der Mitte Pianino –Fabricaton in Österreich darf man Martin Seuffert ansehen, insofern er der Vierziger-Jahre vertretenErste war, welcher die früher sehr unvollkommene Form des  „Piano droit“ schon im ersten Decennium dieses Jahrhunderts zu bedeutender Entwicklung brachte und salonfähig machte. …''

''              Als Begründer der Pianino –Fabricaton Mehr Aufsehen machte J.Hoxa in Österreich darf man Martin Seuffert             ansehenWien, insofern er der Erste war1835 Pianos mit doppelten Resonanzböden baute und die Hauptteile seiner Klaviere (Corpus, welcher die früher sehr unvollkommene Form des       „Piano droit“ schon im ersten Decennium dieses Jahrhunderts zu bedeutender Entwicklung brachte Stimmstock, Anhängleiste und salonfähig               machteVerspreizung) einem Stück aus Gusseisen herstellte. …''

''              Mehr Aufsehen machte J.Hoxa Will man die neuesten Fortschritte kennenlernen, so braucht man nur 100 Schritte weiter in Wienden Industriepalast zu gehen, der 1835 Pianos mit doppelten         Resonanzböden baute und die Hauptteile seiner Klaviere (Corpus,             Stimmstockan den jüngsten Arbeiten von Friedrich Ehrbar,     Anhängleiste Ludwig Bösendorfer und Verspreizung) einem Stück aus Gusseisen herstellteEmil Streicher den Abstand zu ermessen. …''

''              Will man die neuesten Fortschritte kennenlernen, so braucht man nur 100       Schritte weiter in den Industriepalast zu gehen, und an den jüngsten Arbeiten von    Friedrich Ehrbar, Ludwig Bösendorfer und Emil Streicher den Abstand zu ermessen. '' ''              … Das Fortepiano ist ein ganz anderes Instrument geworden; aus einer vergrößerten      Zither ein verkleinertes Orchester. Vergleicht man … die ausgestellten alten Claviere          mit den neuen, so begreift man es, daß jetzt anders gespielt und anders          für Clavier        Clavier  komponiert wird, als zu Haydn’s und zu Mozart’s Zeiten. … ''

# 5.Ludwig van Beethoven, 1790 -1827.Ludwig van Beethoven an Andreas Streicher: ''       „ich hoffe, die Zeit wird kommen, wo die Harfe und das Klavier zwei ganz            verschiedene Instrumente seyn werden …'' in: Das Klavier bis 1850, S. 204

# 1829 wurde zum ersten Mal Flügel mit gewölbten Resonanzböden vom „Klavierbauer Carl Schmidt''       „ich hoffe, Preßburg“ hergestelltdie Zeit wird kommen, mit der Fabrikationsnr. 86 u. 91. Dazu schreibt Schmidt wo die Harfe und das Klavier zwei ganz  verschiedene Instrumente seyn werden …'' in seinem Verzeichnis:Das Klavier bis 1850, S. 204

<div style="text-align: justify;">''                            „ … 6 1/2 Oktaven Nußbaum, verfertigt. Das erste mit gewölbtem      Resonanzboden, der Kasten von Moritz aus Wien, das Holz schlicht, der Ton heiter … .      15.Februar 1829. “ … „Das 2te mit gewölbten Boden „ … 27.April 1829'' , in: Das        Klavier vor 1850, S.205</div>

# 8.Klavierbaufirma Chickering&Sons, Boston, gegründet 1823# 9.Mitte des 19.Jh. verändert eine Erfindung die Klavierlandschaft zur Gänze. Die Brüder Steinweg, heute Steinway&Sons, verbessern den aus Gußeisen gefertigten Rahmen zur Saitenaufhängung und gehen dazu über, die Saiten gekreuzt statt wie bisher parallel zu spannen; beides erhöht die Zugkraft, verhindert das Verziehen oder Bersten des Rahmens bei zu hoher spieltechnischer Belastung.# 10.Carl Czerny, 1791-1857, Pianist, Komponist, Klavierpädagoge# 11.Allgemeine Wiener Musik-Zeitung, 4.Jg., 5.September 1844, gez. Gr. –Ath-s. Die Manufakturen boten neben den Schauräumen auch Konzerträume an, in denen öffentliche Konzerte stattfanden; das Wiener öffentliche Konzertleben begann erst mit der Gründung der Gesellschaft der Musikfreunde 1812.# 12. Wilhelm von Lenz, Die großen Pianoforte-Virtuosen unserer Zeit aus persönlicher Bekanntschaft. Liszt, Chopin, Tausig, Henselt. Berlin 1872, S. 4# 13. Mit Franz Liszt wurde die Spieltechnik, die Mechanik, das Instrument an sich einer „Radikalkur“ der Veränderung unterzogen.

              ''              … Liszt begann auf dem Boden der „brillanten“ Klaviertechnik, wie sie Muzio Clementi (1752 – 1832), Johann Nepomuk Hummel(17781837) und vor allem sein       Lehrer Carl Czerny (1791-1857) ausgebildet hatten. … In der Folgezeit begann Liszt sich immer entschiedener über seine Vorgänger hinauszubewegen und erweiterte die              die  Grenzen der bislang gebräuchlichen Technik durch neue Spielformen. Er verließ den      engen               Raum üblicher Passagentechnik, bereicherte seinen Klavierstil durch               weitgriffige Akkorde und um Oktavengänge, Nachschlagetechnik, weitreichende               weitreichende  Arpeggien und Überschlagstechnik. Ausgedehnte Tremolopassagen und Trillerketten   wurden ebenso angewendet wie eine in ihren Grenzwerten gesteigerte Dynamik. Die             Ausnutzung der Klangmöglichkeiten der einzelnen Lagen (insbesondere der tiefen)                und deren klangliche Kombination war ihm gerade durch seine neue Art der               der  Pedalbehandlung möglich geworden. Liszt erschloß völlig neue Wege, indem er nach               und nach alle   klanglichen Möglichkeiten des Instruments auszuschöpfen begann. Seine Klangvorstellung wurde nicht zuletzt vom Orchesterklang bestimmt, wie er ihn ''''in Berlioz „Symphonie fantastique“ und den Beethoven‘schen Symphonien vorfand, die er für Klavier bearbeitete. … Der Vielfalt des Orchesterklanges weiß er auf dem Klavier durch eine bereicherte Palette an Klangfarben und Klangmischungen, durch neuartige Kombinationen von Anschlagsarten und Pedalgebrauch zu entsprechen. … ''in: Mathias Matuschek, Die Erneuerung der Klaviertechnik 14. Allgemeine Wiener Musikzeitung, Nr. 107, S. 425 15. Allgemeine Wiener Musikzeitung, Nr. 107, S. 425, Eduard Hanslick, Die Geschichte des Konzertwesens, S. 362

''              in Berlioz „Symphonie fantastique“ und den Beethoven‘schen Symphonien vorfand, die er für Klavier bearbeitete16. … Der Vielfalt des Orchesterklanges weiß er auf dem     Klavier durch eine bereicherte Palette an Klangfarben und KlangmischungenEduard Liszt, durch              neuartige Kombinationen von Anschlagsarten und Pedalgebrauch zu entsprechen. … ''in: Mathias Matuschek1817-1879, Die Erneuerung der KlaviertechnikJurist

# Allgemeine Wiener Musikzeitung, Nr17. 107, S. 425# Allgemeine Wiener Musikzeitung, Nr. 107, S. 425, Eduard Hanslick, Die Geschichte des Konzertwesens, S. 362# Eduard Liszt, 1817-1879, Jurist# „La Vie Trifurquée“, als „geteilte Leben“ beschreibt Liszt sein Leben seit seiner Übersiedlung nach Rom, nachdem er den Wohnsitz und seine Weimarer Tätigkeit aufgegeben hat.

# 19. Das Wohnhaus wurde mit einbezogen in diese Planung, denn das Haus in der Josefstadt, Johannesgasse 226, heute Lenaugasse 10 wurde verkauft. Den Auftrag für diesen Neubau erhielt Couché (mehr nicht ermittelt). 1857 wurde mit dem Neubau begonnen.# 20. Leopold Alexander Zellner (1823-1875), Komponist , Organist, Musikreferent. Er gründet 1855 die „Blätter für Musik, Theater und Kunst“, die er bis 1868 leitete. 1859 führte er die „historischen“ Konzerte in Wien ein; 1868 übernimmt er in der Nachfolge von Simon Sechter die Klasse Harmonielehre am Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde und wurde im Jahr darauf der Generalsekretär der Gesellschaft.# 21. Blätter für Musik, Theater und Kunst , 30.Dez.1859, S.414ff.

# 23. Caroline Gomperz - Bettelheim,1845 – 1925, Altistin, Star der der Wiener Hofoper. Der Komponist und Pianist Carl Goldmark, 1830 – 1915, war ihr Lehrer; nach ihrer Heirat mit Julius von Bettelheim, Textilfabrikant, Politiker, gab Caroline Gomperz nur noch Liederabende, meistens im Bösendorfersaal, begleitet von Carl Goldmark.# 24.Nachruf auf Ludwig Bösendorfer , Neue Freie Presse, 14.Mai 1919

''              … zu erwähnen wäre noch, daß Liszt in allen seinen Concerten auf einem und        und  demselben, ganz vortrefflichen Instrumente des Herrn Graf spielte, obgleich ihm auch       Thalbergs „Erard“ zu Gebote gestanden wäre. Grafs ohnedies rühmlich bekannte     Arbeiten haben eine wahrhafte Feuerprobe bestanden. …''

              Besuch der k.k.Normal-Hauptschule bei St. Anna:1843, 1844, 1845, Josefstädter     Hauptschule: 1846, 1847, 1848, als Privatschüler. k.k.Polytechnisches Institut: 1849, 1850, 1851, 1852

             (das entspricht in etwa der heutigen Volksschule und Unterstufe eines Gymnasiums);   er wurde als Privatschüler eingeschriebenk.k. Es folgt die RealschulePolytechnisches Institut: 1849, anschließend das             Polytechnikum1850, 1851, 1852  

              Der Unterricht in der Normalschule , Hauptschule bot an:

              Neben den obligaten Fächern wie Religion und Elementarmathemathik, d.i. Algebra              und Arithmetik, Aufsatzlehre, Geographie, Naturgeschichte (Zoologie),      Schönschreiben und Zeichnen, wurde Unterrichtsstoff Lesen differenziert: „Deutschgedrucktes“ damit ist die Frakturschrift gemeint,     Lateingedrucktes, d.i. in          Romanica gesetzt, analog dazu auch das Schreiben in den         beiden Schriften, Redeteile   in deutscher Sprache, meint wahrscheinlich Rhetorik, Aussprache – das heißt               Unterricht in präziser Diktion, keinen Dialekt,  

              Ludwig Bösendorfer hat auf dem Polytechnikum neben den technischen und          kaufmännischen Ausbildungsangeboten auch einige sogenannte schöngeistige Fächer      wie Deutsch (das bedeutete auch Literatur) besucht. Den angebotenen             Sprachunterricht für Französisch oder Italienisch hat er zumindest laut Zeugnis nicht             wahrgenommen.

              Der Bruder Adolph, 1839 geboren, ein wenig „aus der Art geschlagen“- nach       damaliger Perspektive, wählt einen ganz eigenen Weg. Er will Sänger werden,               bekommt Probleme mit der Stimme wegen eines Halsleidens, muß seinen            seinen  Berufswunsch aufgeben. Er gründet einen Musikalien- und Notenverlag, eine Musikzeitschrift . Als Adresse seit 1872 findet man: Herrengasse 6, in den Verkaufs –     und Schauräumen der Firma Ludwig Bösendorfer.

              Der Musikverlag ist kein Erfolg, er holt sich Partner ins Boot, verkauft und muß doch              als letzten Ausweg Insolvenz anmelden. Über den Rest seines Lebensweges weiß            man nur soviel: er lebte zuletzt mit seiner Frau Meta in Mainz, ist als Kaufmann             registriert.

              Die Schwester Maria, 1842 geboren. In ihren Jahresaufzeichnungen beschreibt sie,                wie Anton Rubinstein Gast im Sommersitz der Familie Bösendorfer in Dornbach ist.               Sie heiratet den Oberstleutnant August Schönecker. Das Jahr der Katastrophe, 1873 –          –  der Schwarze Freitag, die Börse bricht zusammen, viele verlieren über Nacht              buchstäblich alles. 1875 kann August Schönecker seine Schulden nicht mehr    bedienen, es wird exekutiert und es bleibt ihm nach dem damaligen Ehrenkodex als               als  einziger Ausweg der Selbstmord.

              Ludwig und seine Schwester Marie, hatten ein gutes geschwisterliches enges          Vertrauensverhältnis. Wie er wirklich zu seinem Bruder Adolph stand, weiß man       nicht, aber sicher ist, daß Ludwig Bösendorfer ihn, auch als er Insolvenz anmelden   mußte, nicht im Stich ließ. 1904 stirbt Adolph Bösendorfer in Mainz, wenig später               seine Frau Meta.

# 2. Der „deutsch-österreichische“ Krieg von 1866: Anlaß war die Auseinandersetzung um die Vorherrschaft zweier Blöcke, der Deutsche Bund unter der Führung Preußens. Es war Otto von Bismarck, Reichskanzler, der ein Deutsches Kaiserreich unter den Hohenzollern anstrebte und der k.u.k. Monarchie der Habsburger. 1866 verloren die Armeen Habsburgs bei Köngigrätz die entscheidende Schlacht.

''              … sie war häßlich, aber aufregend und exzentrisch. Sie trug den fußfreien Rock, sang   sang  pikante Chansons, rauchte Zigarren … Keines ihrer zahllosen Feste war glanzvoller als    dieser hochpolitische Ball in der Pariser Botschaft, durch den sie Kaiser Napoléon       Napoléon  demonstrieren wollte, daß die Lebenskraft Östereichs durch die Niederlage der       jüngsten Zeit keineswegs gebrochen war. … und hier spielte Johann Strauß … zum      Tanz … auch „An der schönen blauen Donau“ …… '' am 28. Mai 1867, beschreibt Marcel Prawy einen Teil der Festlichkeiten; vielleicht war auch Ludwig Bösendorfer mit seiner Frau Céleste anwesend. Zit in: Marcel Prawy, Johann Strauss, S.103

7.“La “''La Grande Duchesse de Gerolstein“Gerolstein''“, 12.4.1867 uraufgeführt, vgl. dazu Alexander Faris, Jacques Offenbach, S.162f.

# 8. Theophil Hansen, Anton Grosser

# 11. Morgen-Post, 14.9.1867

'''''„''''''''''Eine große Zeit“. ''''' '''Der Claviermacher als Mäzen, Geschäftsmann im Zentrum des Wiener Musikgeschehens'''

# 5. Baron Hofmann, d.i. Leopold Friedrich Freiherr von Hofmann, Generalintendant der k.u.k. Hoftheater, d.i. das Hofburgtheater (1880 das Haus am Michaelerplatz, das „AlteBurgtheater“) und die Hofoper, (1880 das Haus am Ring)# Franz von Dingelstedt, 1814 – 1881, Direktor der Hofoper 1867 - 1870, Direktor des Burgtheaters 1870 - 1881; er starb am 15.Mai 1881

6. Franz von Dingelstedt, 1814 – 1881, Direktor der Hofoper 1867 - 1870, Direktor des Burgtheaters 1870 - 1881; er starb am 15.Mai 1881 7.Die Hoftheater unterstanden in allen Belangen ausgenommen künstlerischen Entscheidung dem 1. Obersthofmeister; für den oben genannten Zeitraum: Constantin Prinz Hohenlohe –Schillingsfürst 1867 -1896, verheiratet mit Marie von Sayn-Wittgenstein, der Tochter der Fürstin Caroline Sayn-Wittgenstein, der langjährigen Weggefährtin von Franz Liszt.              Der Nachfolger im Amt als 1. Obersthofmeister war Rudolf Prinz von und zu Liechtenstein von 1896 -1908

# 11. Wiener Salonblatt, 23.Jahrgang, 12.Juni 1892, S.6# 13.3.Mai 1884, Weimar Liszt an Ludwig Bösendorfer :

12. 13.3.Mai 1884, Weimar,  Franz Liszt an Ludwig Bösendorfer : ''   … Noch eine Bitte : Lassen Sie sogleich expediren nach Weimar; Ihr Piano-forte          forte  Octavier, welches schon im Augarten sehr effectuirte … ''

13.Busoni an Gerda , Bd.1 , S. 384

# 14. Emil Sauer 14.1.1911+ Firmenarchiv A/I/130

16.Robert Hirschfeld, 1857 – 1914, Musikkritiker, Musikpädagoge

17.Wiener Abendpost, Beilage zur Wiener Zeitung, 27.März 1899

# 18. Rafael Joseffy, 1852 – 1915, Pianist

# 20. Carol Mikuli, 1821 – 1897, Pianist# 21. Leo Rosenthal, Vater von Moritz Rosenthal, Geburtsdatum unbekannt - 1878# 22. AGM Mappe Rosenthal, Br. 84# 23. AGM Mappe Rosenthal, Br. 101# 24. Nachlaß Busoni, MuStaBi# 25.Nachlaß Busoni, MuStaBi

# Carl Lafite, Ludwig Bösendorfer. Ein Wiener Bürger und Klaviermacher, in:               Denkschrift zu den Meisteraufführungen Wiener Musik. Veranstaltet von der             Gemeinde Wien., 26. Mai -13. Juni 1920. Wien 1920, S. 35 – 39 

# Hans von Bülow, 1830 – 1894, Pianist, Dirigent  Dirigent

# 13. Wienbibliothek Hss. 359 , Teilnachl.Alfred Grünfeld

# 2. Die Tribüne, Die Vossische Zeitung, beide zit. nach Zichy, Aus meinem Leben, Bd.3. S.16f.# 3. O.Gumprecht, Nationalzeitung, zit. nach Zichy, Aus meinem Leben, Bd.3. S.16f.# 4. Josef Joachim, 1831 – 1907, Violinist, Freund von Johannes Brahms; Direktor der Hochschule für Musik, Berlin# 5. Géza von Zichy an Ludwig Bösendorfer, Br.16, AGM# 6. Géza von Zichy an Ludwig Bösendorfer Br.58, AGM# 7. Briefwechsel Franz Liszt und Hans von Bülow. Hg.von La Mara, Leipzig 1898, S.396f.# 8. Hans von Bülow an Ludwig Bösendorfer, AGM# 9. Richard Wagner hält sich 1861 in Wien auf; die Hofoper, damals noch das Kärntnertortheater, möchte „Tristan und Isolde“ zur Uraufführung bringen. Nach 77 Proben wird das Projekt abgebrochen; Wagner verläßt Wien fluchtartig. In diesen Monaten hat er zahlreiche Kontakte geknüpft, zum Teil lebhaft untersützt unterstützt auch von Standhartner (s.dort)# Angelo Neumann, 1831 – 1907, Sänger, Bariton. Engagiert an die Hofoper/Kärntnertortheater, Wien, 1862 – 1876(er singt auch im Haus am Ring); setzt sich von Beginn seiner Karriere an für Richard Wagner ein. „Das reisende Richard Wagner-Theater“ ist eine Art „Grüner Wagen“, der den „Ring“ in gekürzter Fassung (mit Wagners Zustimmung) popularisieren helfen soll.

10. Angelo Neumann, 1831 – 1907, Sänger, Bariton. Engagiert an die Hofoper/Kärntnertortheater, Wien, 1862 – 1876(er singt auch im Haus am Ring); setzt sich von Beginn seiner Karriere an für Richard Wagner ein. „Das reisende Richard Wagner-Theater“ ist eine Art „Grüner Wagen“, der den „Ring“ in gekürzter Fassung (mit Wagners Zustimmung) popularisieren helfen soll. ''              …. Zum zweiten Zyklus stellte sich auch der neue Leipziger Operndramaturg Angelo          Neumann ein. Er war völlig überwältigt und versuchte den Ring sofort für Leipzig zu          erwerben. Von dem Wiener Piano-Fabrikaten Fabrikanten Bösendorfer an Liszt empfohlen,    verschaffte sich Neumann eines Morgens um 9h Zutritt in Wahnfried. ''… …  in: Martin       Gregor-Dellin, RW, S. 723

# 12. Alice Barbi, 1858 – 1948, Sängerin, Mezzosporan# 100 Jahre Bösendorfer, Einige Künstlerbriefe, 1928, S. 12

              Marta Szekeres –Farkas1.Ludwig/Lajos Beregszászy,1817-1891, Ein ungarischer Klavierbauer im 19.Jh.: Lajos Beregszázy gibt            eine ausführliche biographische Darstellung sowie die Beschreibung der ungarischen            Klavierbauszene und die Rolle von Franz Liszt ; Freundschaft in diesem ZusammenhangKonkurrenz könnte man das Verhältnis Bösendorfer – Beregszászy am besten beschreiben.

              Marta Szekeres –Farkas, Ein ungarischer Klavierbauer im 19.Jh.: Lajos Beregszászy gibt eine ausführliche biographische Darstellung sowie die Beschreibung der ungarischen Klavierbauszene und die Rolle von Franz Liszt in diesem Zusammenhang. In: Studia Musicologica 1972, S.308ff.

# 2. Friedrich Ehrbar,1827 – 1905, Klavierbauer, übernimmt als Nachfolger nach dem Tod von Eduard Seuffert, 1817-1855, dessen Firma, er heiratet Rosa Seuffert, seine           Witwe. 1866 übernimmt er das Patent des Gußeisen-Rahmen (1859 an Steinway erteilt). Er entwickelt das sogen. „Prolongement“, eine spezielle Mechanik mit deren Hilfe Töne/Akkorde in ihrer Klangdauer beliebig verlängert werden können. 1873 stellt er den sogen. Celloboden (ein wie bei einem Violoncello gewölbter Boden) erstmals auf der Weltausstellung vor ; diesen Boden hatte schon      Beregzsászy 1871 auf der Londoner Weltausstellung vorgestellt. Beregzsászy hatte sich seit 1864 (s.„Blätter für Theater, Musik und Kunst“, 10.Jg. April/Mai 1864) mit dem bautechnischen Problem des Resonanzbodens auseinandergesetzt.

              Er entwickelt das sogen4. „Prolongement“AGM 9816/33, eine spezielle Mechanik mit deren Hilfe             Töne/Akkorde in ihrer Klangdauer beliebig verlängert werden könnenMappe 3; viele Geschäftsbriefe Bösendorfer tragen auf der v° -Seite diesen Text

              1873 stellt er den sogen5. Celloboden (ein wie bei einem Violoncello gewölbter Boden)       erstmals auf der Pariser Weltausstellung vor ; diesen Boden hatte schon      Beregzsászy     1871 auf der Londoner Weltausstellung vorgestellt. Beregzsászy hatte sich seit 1864              (s.„Blätter für TheaterNMP, Musik und Kunst“1898, 10NR.Jg. April/Mai 1864) mit dem bautechnischen Problem des Resonanzbodens auseinandergesetzt45, S.19

# Eduard Hanslick# AGM 9816/33, Mappe 3; viele Geschäftsbriefe Bösendorfer tragen auf der v° -Seite diesen Text# NMP, 1898, NR6. 45, S.19# Die Großindustrie Österreichs, Sonderband: Das Wiener Clavier, 1898, S.19f.

# 7. Ernst von Wolzogen

       Die Anspielung bezieht sich auf einen Versuch Ernst von Wolzogen Wolzogens für sein       Überbrettl-Gastspiel in Wien einen Bösendorfer-Flügel zu mieten , was aber               abgelehnt wurde, worauf sich Wolzogen mit einem Überbrettl-Scetch „rächte“.             Bericht im Wiener-Montags-Journal, 23.9.1901 „Der nicht wohlerzogene Herr von Wolzogen“

# 10. Eduard Seuffert''', '''1850 – 1908/09, Todesdatum unbekannt, entfernt verwandt mit der Familie Seuffert/Ehrbar. Prokurist bei Bösendorfer 1880-1901, war ursprünglich    bei der Klavierfirma Bechstein in London tätig. Komponist und Publizist

              Brief 6.Juni 1901, Firmenarchiv A /II/ 2, AGM; die Anrede „Gönner“ ist eine damals             damals  gebräuchliche Höflichkeitsfloskel

              Eduard  Eduard Seuffert zum Thema „Wiener Mechanik“ und ihren Gebrauch bis über 1900.

'' '' ''                                        … Unter Berücksichtigung unserer Absatzgebiete: Rumänien, Balkanstaaten,                      ungarische Tiefebene – wo auf Meilen kein Stimmer und noch weniger eine                 ein Reparateur zu finden ist – mußten wir notgedrungen bei dem Perpetuum                 mobile der        der  Wiener Mechanik bleiben. … “''

              „Ein Wort an den Minister“ .Ein offener Brief zu den Problemen Im- und Export der             der  Instrumente. In: Neue Musikalische Presse 1898, Nr.15, S.9                Was hat die österreichische Clavier-Industrie von einer Betheiligung an der Pariser Weltausstellung zu erwarten? in : NMP, 1897, Nr.16, S.2/3                Auseinandersetzung mit den unterschiedlichen geographischen u.a. Gegebenheiten            der österreichischen Industrie gegenüber der ausländischen, speziell der deutschen           Clavierindustrie; vor allem zum Thema der unterschiedlichen Klangvorstellungen und        ihre Realisierung im Instrumentenbau

              Das Klavierspiel als KunstAuseinandersetzung mit den unterschiedlichen geographischen u. Kritische Auseinandersetzung a. Gegebenheiten der österreichischen Industrie gegenüber der ausländischen, speziell der deutschen Clavierindustrie; vor allem zum Thema Unterricht der unterschiedlichen Klangvorstellungen und              Interpretation, in:       Neue Musikalische Presse,1898, Nr.15, S.8/9ihre Realisierung im Instrumentenbau