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''' Quellennachweise Quellennachweise'''

Die Bandbreite der Korrespondenzen von Arthur Kahane in seiner Funktion als Dramaturg, zeitweise auch als engster Mitarbeiter Max Reinhardts, als Direktionssekretär, Herausgeber der (pauschal formuliert) Schriften des Deutsche Theaters, der Kammerspiele sowie anderer Texte im Auftrag und für die Reinhardt-Bühnen -    wollte man diese namentlich nach Personen und Institutionen – nur als alphabetisch geordnete Liste notieren – ergäbe bereits eine eigene Publikation. Oder anders gesagt: auch eine andere Art die Geschichte der Theater zu erzählen, die Max Reinhardt in Berlin als Direktor, als Eigentümer geleitet hat, welche Stücke er inszeniert hat.  

In den online gestellten Archiv – und Bibliothekskatalogen, im  Verbundkatalog  im  Verbundkatalog  Kalliope (für die Bundesrepublik)    findet man viele Dokumente zu dem „Tagesgeschäft“ von Arthur Kahane, meist sogen. Dramaturgenkorrespondenz, aber nicht nur. Einige dieser Korrespondenzen liegen publiziert vor.

'''Blätter des Deutschen Theater,''' geleitet von Felix Hollaender und Arthur Kahane, hg. Vom Deutschen Theater, Jg. I-IV, 1911 – 1914.    Ab 1920 übernimmt Heinz Herald die Herausgeberschaft

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''UA  UA  Berlin Großes Schauspielhaus Silvesterpremiere 31.12.1922, 1.1.1923 – 31. 12.1923''

'''Tagebuch des Dramaturgen. '''Bruno Cassirer Verlag, Berlin 1928'''    '''

'''Die Thimigs'''. Theater als Schicksal einer Familie. Leipzig  Leipzig  Verlag Erich Weibezahl 1930

'''Das Judenbuch'''. Berlin, Tiergarten Verlag  Verlag  1931

Gusti '''Adler''', … und vergessen Sie nicht die chinesischen Nachtigallen. Erinnerungen an Max Reinhardt.    München, Wien 1980

Der Briefwechsel '''Arthur Schnitzlers''' mit Max Reinhardt und dessen Mitarbeitern, hg. von Renate Wagner. Salzburg  Salzburg  1971. Publikation der Max-Reinhardt-Forschungsstätte, II.

Gerhard '''Ebert''', 100 Jahre Berliner Schauspielschule  Schauspielschule  www.berliner-schauspielschule.de

 Reinhard Reinhard''' Ermen''': Ferruccio Busoni in Berlin. Ein biographischer Essay, in: Musica, 1994, H.3

 Leonhard  Leonhard M.'''Fiedler''', Max Reinhardt in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten, Reinbek/Hamburg 1994, 4.Aufl.

Edda '''Fuhrich-Leisler,''' Gisela '''Prossnitz,''' Dagmar '''Wünsche-Hinker''', Hugo von Hofmannsthal auf dem Theater seiner Zeit. Katalog und Ausstellung. Salzburg Schloß  Schloß  Arenberg, 27.Juli – 30.August 1974

Eva '''Humperdinck''' , Engelbert Humperdinck. Werkverzeichnis. Zum 140. Geburtstag. Koblenz  1994 Koblenz  1994 

'''Von Jassy über Wien nach Berlin   Berlin   - biographische Fragmente'''

 „ „''Mit meinen Flügeln komme ich überall hin''“, Ludwig Bösendorfer zum 100. Todestag

Wenig einfühlsam und wenig geschichtsbewußt liest sich der Kommentar der Herausgeber zu dem Text des Sohnes Ariel Kahane, publiziert in  in  „Maske und Kothurn“, Heft 3, 1973, anläßlich der Reinhardt-Feiern 1973 zu dessen 100. Geburtstag u.a. auch in Salzburg. Man hatte aus diesem Anlaß viele Zeitzeugen, die Mehrzahl von ihnen Emigranten, eingeladen;    sie erzählten in zum Teil sehr bewegenden „statements“ von ihrer Zeit an den Reinhardt-Bühnen vor und hinter den Kulissen, von persönlichen Begegnungen, Gesprächen, Arbeitssituationen.

  ''„Diese Würdigung …  …  kann darum nicht den Anspruch der Unvoreingenommenheit erheben. …  …  Die Theaterleistung ist … die am wenigsten Überlebende, … an Archivalischem dürfte das meiste vernichtet sein. … daß ein ungerechtfertigtes Fast-Vergessen vorliegt. Die Ereignisse selbst liegen schon an der Grenze des noch Kontrollierbaren durch lebendige Zeugen und Zeugnisse, und einer inzwischen eingesetzten historischen Erforschung des deutschen Theater-und Literaturlebens in seiner Blütezeit im ersten Drittel dieses Jahrhunderts.“''

Die Exilforschung, die Aufarbeitung der Verbrechen des 3.Reichs begann zwar mit etlicher Zeitverzögerung nach 1945, aber eine Behauptung anno 1972/73 wie „''an archivalischem dürfte das meiste vernichtet'' ''sein ''“ ist unzutreffend; selbst 2022 fördert die Spurensuche noch unzählige  Dokumente  Dokumente ans Tageslicht.

Ariel Kahane – aus der Distanz von etlichen Jahrzehnten,    spricht das Problem der Assimilation der jüdischen Minderheit im k.k.Wien im ausgehenden 19.Jh.an. Wie komplex dieser Tatbestand tatsächlich war, darüber gibt es zahlreiche Publikationen aus ganz unterschiedlicher Perspektive.    In seinem Roman „''Der Weg ins Freie''“ beschreibt Arthur Schnitzler diese komplexe Situation der Juden in Wien.

3) Café Griensteidl (im Palais Dietrichstein) war ein zentraler Treffpunkt für Politiker, Künstler; mit dem Bau des Michaelertraktes im Zuge der Erweiterung der Hofburg wurde auch das Palais Dietrichstein abgerissen, 1896/97.    Dieses Ereignis nahm Karl Kraus zum Anlaß für seine Publikation „Die demolierte Literatur“ , in der er die als „Jung Wien“ bekannte literarische Bewegung satirisch beschreibt.

Hermann Bahr  Bahr  erinnert sich in einem „Tagebuch“ bezeichneten Artikel im Neuen Wiener Journal, 24.8.1930, S. 14f.

''… vor vierzig Jahren … in dem längst mythisch gewordenen Café Griensteidl [traf ich] zwei mir für mein ganzes Leben unvergessliche Freunde, Arthur Kahane und Willi Handl  Handl  … ''

4)  &nbsp; Hermann Bahr, (1863-1934) Schriftsteller, Journalist, Dramaturg, verheiratet mit der Mezzo-Sopranistin Anna von Mildenburg  Mildenburg&nbsp; (1872-1947)<br data-attributes="%20/"> 5) Karl Kraus, (1874–1936), Schriftsteller, Journalist,  &nbsp; Herausgeber und Publizist in der von ihm gegründeten und geleiteten Zeitschrift  Zeitschrift&nbsp; „Die Fackel“ von 1899 – 1936

Das Neue Haus am Ring, wie das Hofburgtheater zunächst genannt wurde, wenig geliebt, viel kritisiert wegen baulicher sowie erheblicher akustischer Mängel wurde am 14. Oktober 1888 eröffnet.  &nbsp; Zur Baugeschichte und Gestaltung: s. Renate Wagner- Rieger, Die Wiener Ringstraße, 11 Bände, erschienen zwischen 1965–1978.

Die „Burg“, wie das Burgtheater auch etwas skeptisch-liebevoll genannt wird, hatte       &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; nun 250 Stehplätze hinter den Galeriesitzplätzen (die „Vierte Galerie“) – anders als               &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; das „Alte Haus am Michealerplatz“, das keine Stehplätze hatte.

9) „Der Schwender“ – Vergnügungsetablissement in (Wien) Rudolfsheim-Fünfhaus, errichtet auf dem Braunhirschengrund (ehem. Besitzer Familie Arnstein-Pereira) von Carl Schwender mit Tanzsälen, Casino, Biergarten und einem Theater.  &nbsp; Dieses Theater wurde verpachtet die letzte Pächterin war Pauline Löwe (Czerniawski-Löwe), die auch eine Schauspielschule führte. Von dieser Bühne aus begann der Schauspieler Max Reinhardt seine professionelle Laufbahn auf den „Brettern, die die Welt bedeuten“.

10)  &nbsp; Die Generation von 1870 -1880: Kahane ist 1872 geboren, Reinhardt 1873, Hofmannsthal 1874. Hermann Bahr, die Schlüsselfigur dieses „Jungen Wien“, 1863, Arthur Schnitzler 1862, Richard Beer-Hofmann, 1866, Paul Goldmann, der Journalist in diesem Kreis, geboren 1865 in Breslau; die Liste läßt sich beliebig erweitern. &nbsp;

''' „Werkstatt &nbsp;„Werkstatt des Dramaturgen'''“ – '''von der Vielfalt des Theateralltags'''

 &nbsp;<span style="font-size: 0.939em;">1) Arthur Kahane, Tagebuch des Dramaturgen, S.12</span>

 &nbsp;<span style="font-size: 0.939em;">2) Kleines Theater, Neues Theater: 1901 – 1905, ein kurzer Überblick zur Vertrags- und – Finanzsituation.</span>

Startkapital  Startkapital&nbsp; für die „Schall und Rauch“ GmBH beträgt von 100.000.- Mark; die GmbH bilden ein Konsortium von vier Schauspielern, d.s. Max Reinhardt, Berthold Held, Friedrich Kayssler, Martin Zickel ,die je 500.- Mark Kapital einbringen sowie eine Kapitalistin,  &nbsp; Helene Leins, eine Freundin von Louise Dumont, mit einer Einlage von 50.000.- Mark  Mark&nbsp; und Louise Dumont  ebenfalls  Dumont&nbsp; ebenfalls&nbsp; 50.000.- Mark. Die GmbH schließt einen Mietvertrag/Pachtvertrag mit dem Schloß-Hotel , d.s. die Arnim‘schen Festsäle Unter den Linden 44, Ecke Friedrichstraße 79 ab für die Dauer von fünf Jahren,  &nbsp; ab 1.10.1901

Geschäftsführer und Inhaber der Konzession  Konzession&nbsp; des Theaters: Hans Oberländer (Gründer des „Akademischen Verein für Kunst und Literatur, Berlin“, 1899)

August 1902 wird die finanzielle Grundlage des Kleinen Theaters geändert: Depot Pfandbriefe im Wert von 50.000.- Mark, deponiert von Emmy Löwenfeld, geb. Wolff als Sicherheit für den an Max Reinhardt  Reinhardt&nbsp; abgetretenen Geschäftsanteil von Helene Leins/Kapitalistin von 50.000.- der GmbH „Schall und Rauch“.

Max Reinhardt  Reinhardt&nbsp; wird Hauptgesellschafter von „Schall und Rauch“ GmbH.

Betriebskapital: 100.000.- Mark, die  die&nbsp; von Mäzenen zur Verfügung gestellt werden und eine

Vereinigte Bühnen unter der Leitung  Leitung&nbsp; von Max Reinhardt

 3&nbsp;3) Edmund Reinhardt (1874 – 1929), kaufmännischer Direktor der Reinhardt-Bühnen, nannte sich kurzzeitig Aranyi (= dt. Gold), mit der allgemeinen Zustimmung der ungarischen Regierung (die Familie Goldmann =Reinhardt stammte aus Stupava, damals Westungarn, heute Slowakei)  &nbsp; zum Namenswechsel von Goldmann zu Reinhardt.

Das Datum zu dem Max Reinhardt  Reinhardt&nbsp; seinen Bruder nach Berlin holte, ist (bisher) nicht  nicht&nbsp; präzise anzugeben. Die Aussagen, wann Max Reinhardt  Reinhardt&nbsp; seinen Bruder nach Berlin geholt hat divergieren, nach Eduard von Winterstein geschieht dies bereits 1894, in der übrigen Literatur wird immer das Jahr 1901 genannt. Wahrscheinlicher ist 1894, denn ab 1901 beginnt der Reinhardt’sche „Expansions-Mechanismus“  Mechanismus“&nbsp; er führt von der „Brille“ zu „Schall und Rauch“/„Kleinen Theater“ und zum „Neuen Theater“ und setzt sich fort bis in die 20er Jahre; für diesen Expansionsdrang war mehr als nur finanztechnisches Wissen Voraussetzung, und das alles besaß Edmund Reinhardt.

'' … &nbsp;… Edmund Reinhardt war einige Jahre jünger als sein Bruder Max. Beide waren 1894 zusammen nach Berlin gekommen. Edmund, ein gelernter Kaufmann, war Angestellter in irgendeinem kaufmännischen Büro. Als Max seine Direktionstätigkeit begann, nahm er seinen Bruder Edmund sofort als Geschäftsführer in sein Theater auf. … Da Max Reinhardt selbst auch ein kluger geschäftlicher Kopf war, so ist es schwer zu sagen, wieweit die beiden Brüder in den geschäftlichen Dingen harmonierten … wir Schauspieler …[hatten] das Gefühl, ohne Edmund könnten die Theater nicht bestehen, wie es sich denn auch zeigte nach dem im Jahre 1929 erfolgten plötzlichen Tode Edmunds. … ''

Leonhard Fiedler, Max Reinhardt, 1994,  &nbsp; nennt 1901, Heinrich Braulich, „Theater zwischen Traum und Wirklichkeit“, Berlin 1969, gibt 1902 an; er bezieht sich auf Gusti Adler.  &nbsp; Der Vertragsabschluß für „Schall und Rauch“, Juli 1901 benennt Edmund Reinhardt als Verwaltungsdirektor .

Die Rolle von Edmund Reinhardt im Theaterimperium Reinhardt war  war&nbsp; „ der Mann im Hintergrund“, der nach  nach&nbsp; einem Kahane –Zitat bei Fiedler, Max Reinhardt,  &nbsp; S. 62:

''… ihm (Max Reinhardt) ergeben bis zur Selbstauslöschung, bescheiden hinter seinen rein wirtschaftlichen Erfolgen verschanzt, in seiner mit eherner Konsequenz durchgeführten Anonymität ebenbürtig …  …&nbsp; ''Edmund Reinhardt holte die „himmelstürmenden“ Theatervisionen und Pläne seines Bruders Max in die Realität zurück soweit es ihm möglich war, sorgte mit kühnen Finanztransaktionen auch in finanziell schwierigen Zeiten für einen geraden Kurs des „Ozeandampfers Reinhardt-Imperium“.  Edmund  &nbsp; Edmund&nbsp; Reinhardts Tod – so ist man heute versucht zu sagen, kam in einem Moment, der allen Theatern, Probleme bereitete, nicht nur der sogen. Schwarze Freitag, Steuern, Publikumsschwund, die zunehmend spannungsreichere und damit unruhigere politische Lage der Weimarer Republik, speziell in Berlin. Max Reinhardt, unerfahren in kaufmännischen Details und deren Erfordernissen startete diverse Rettungsversuche seines Imperiums..

1905 nach dem Erfolg des „Sommernachtstraum“ mietet Reinhardt das Kleine Palais am Kupfergraben 5, holt seine Familie nach. In der Folge werden die Berliner Reinhardt-Bühnen zum Familienbetrieb. Siegfried Reinhardt leitet das Einkaufsbüro, Leo Reinhardt übernimmt das Abonnement-Büro, Hermann Rosenberg verheiratet mit Schwester Jenny ist der Photograph des Hauses, wird gelegentlich auch als Bühnenmaler eingesetzt und betreut den Bücherstand der Theater. &nbsp;

 4&nbsp;4)Hugo von Hofmannsthal an Leopold von Andrian, (Wien) 27.10.1918, in&nbsp;in: Hugo von Hofmannsthal-Leopold von Andrian. Briefwechsel, Frankfurt/M. 1968, S. 291f.

 5&nbsp;5)Kleines Theater - Neues Theater. Werbebroschüre mit Abonnement-Angebot und Spielplan,          Kritikenauszügen&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Kritikenauszügen,  &nbsp; 12 Abb.(Rollenbilder, Szenenphotos). Gedruckt in Berlin SW, Bernburger Straße    31&nbsp;&nbsp;&nbsp;31, bei Imberg & amp; Lesson, S.1,2

  &nbsp; 6)Arthur Kahane an Gustav Gugitz, Berlin, 24.9.1904, 1 Br., 1 Bl. hs., Wienbibliothek HIN 90788

  &nbsp; 7) Katalog: Hugo von Hofmannsthal auf dem Theater seiner Zeit. Wien, Salzburg 1974, S. 17f.;  &nbsp; „''Die Hochzeit der Sobeide''“ wurde mit „''Der Abenteurer und die Sängerin''“ sowohl in Berlin als auch  &nbsp;

    &nbsp;&nbsp;&nbsp; 8)Exkurs zum Thema „Festspiele“. Die Idee der Festspiele ist so uralt wie das Theater selbst; im 19.Jh., vor allem in der 2.H. des 19.Jh. beschäftigten sich immer mehr Ideenträger mit dieser besonderen Form der Spielpraxis . Mit der Eröffnung der Bayreuther Festspiele 1876 wurde eine Idee Wirklichkeit; die zahlreichen  zahlreichen&nbsp; nachfolgenden Projekte blieben in der Mehrzahl unrealisiert.  &nbsp; Salzburg: seit der Festveranstaltung  Festveranstaltung&nbsp; 1856 aus Anlaß des 100. Geburtstags von Wolfgang Amadé Mozart wurde immer wieder über  über&nbsp; Mozart-Festspiele nachgedacht, in Ansätzen auch realisiert (wie z.B. 1877).

Hermann Bahr zählte ebenfalls zu den zahlreichen Ideengebern der Festspielgedanken,  &nbsp; Ariel Kahanes erinnert sich sein Vater hätte mit Hermann Bahr  Bahr&nbsp; um 1903 über Festspiele und mögliche Festspielorte, wie z.B. Salzburg spekuliert, so lag diese Diskussion einfach im Trend der Zeit.

9) Leopold von Andrian – Werburg (1875 -1951), seit 1895 mit Hofmannsthal befreundet; Diplomat, von seiner kurzen dichterischen Zeit ist „Der Garten der Erkenntnis“ sein wichtigstes Oeuvre. 1918 lanciert ihn Hofmannsthal als Intendant der k.k. Hoftheater (Burg und Oper); mit Unterstützung von Andrian kann noch knapp vor dem Ende der k.k. Monarchie die Gründung der Salzburger Festspiele durchgesetzt werden. Mehr darüber in der einschlägigen Literatur. „Der Fall Hermann Bahr“  Bahr“&nbsp; ein Hinweis auf die Besetzungsprobleme  Besetzungsprobleme&nbsp; der Dramturgie sowie Direktion am k.k.Hofburgtheater;  &nbsp; auch hier begnüge ich mich mit dem Hinweis auf die einschlägige Literatur.

11) Kleines Theater - Neues Theater. Werbebroschüre mit Abonnement-Angebot und Spielplan, Kritikenauszügen,  &nbsp; 12 Abb.(Rollenbilder, Szenenphotos). Gedruckt in Berlin SW, Bernburger Straße 31, bei Imberg & amp; Lesson, S.1,2

 Aus &nbsp;Aus der Bühnenmusik der „Turandot“stellte  „Turandot“stellte&nbsp; Busoni eine Orchestersuite zusammen. .

Die ersten Skizzen zu einer Orchestersuite komponiert Busoni 1904; angeregt von der Schiller-Übersetzung des Gozzi-Stücks und dem Mißfallen an der gleichnamigen Komposition von Carl Maria von Weber, mit einer Widmung an den Dirigenten Karl Muck; publiziert bei Boosey & amp; Hawkes 1906

Er gilt als Mahlers größter zeitgenössischer, authentischer Interpret. Zu seinen Kompositionen: Die „''Auswanderer''“, ein „''Trunkenes Lied''“ folgen einem Trend, der im letzten Viertel des 19.Jh. voll durchschlägt,  &nbsp; der Versuch (immer im Gefolge von Wagners Versuchen die Oper zu erneuern) mit dem Melodram oder einer ähnlichen Kunstform neue Wege (des Musiktheaters) zu gehen. Dazu gehören von Arnold Schönberg, die Monodramen

''„Die glückliche Hand''“, „'' Erwartung''“. Beide Monodramen waren bei Max Reinhardt  Reinhardt&nbsp; als Projekt im Gespräch. Vergleichbare Tendenzen findet man schon vor 1900 bei Humperdinck bei der Oper „''Die Königskinder''“, nach 1900 bei Busoni.

Oskar Fried erfindet für seine mit Sprechstimme auf einer Tonhöhe zu spielenden Dramen wie die ''„Auswanderer''“ einen neuen Terminus um sich von der bisher gebräuchlichen Definition,  „Monodram  &nbsp; „Monodram&nbsp; mit Sprechstimme“ auf Tonhöhe, „Melodram“ u.ä. abzugrenzen: daraus wird: ''Sprechtonstimme''.

19)Edith Andreae, (1883 – 1952), Schwester von Walther Rathenau;  &nbsp; verheiratet mit dem Bankier Fritz Andreae, der zu den Teilnehmern der „Stillen Gesellschaft“ (Gruppe der Financiers für das Deutsche Theater) gehörte

24) Es ist überliefert, daß Kahane die Geschehnisse seines theatralischen Büroalltags  Büroalltags&nbsp; in Kladden, in Notizbüchern akribisch notiert hat; vgl. dazu Eduard von Winterstein, op.cit.,S.299 ff. Ein Nachlaß Arthur Kahane wird nirgendwo verzeichnet; somit müssen diese Aufzeichnungen als verloren gelten.

25) Erik Charell, (1894-1974), eigentlich Erich Karl Loewenberg, Choreograph, Regisseur, Theaterdirektor, Filmschauspieler  Filmschauspieler&nbsp;&nbsp;

 in&nbsp;in: Berliner Schauspielschule von Gerhard Ebert, www.berliner-Schauspielschule.de

27) Bernhard Reich, (1894-1972), Regisseur, Schriftsteller. Seine Erinnerungen aus fünf Jahrzehnten deutscher Theatergeschichte „ Im Wettlauf mit der Zeit“, beschreibt er das Theater Max Reinhardts im Kapitel „Max Reinhardt oder das Modell des synthetischen Theaters“ , Kahane und Felix Hollaender,  &nbsp; S. 112ff. mit etwas „spitzer“ Zunge.

31) Arthur Kahane an Ferruccio Busoni, 14.6.1913, D-B, Mus.Nachl.F.  &nbsp; Busoni B II, 2454, Musik. Abt. m. Mendelssohn-Archiv,  &nbsp; Staatsbibliothek zu Berlin- Preußischer Kulturbesitz

 &nbsp;'''Schriftsteller, Essayist'''

''' &nbsp;'''1 ) Ariel Kahane, In Memoriam Arthur Kahane. Zu seinem hundersten Geburtstag 1972, in : Maske und Kothurn, 19.Jg., H.3., S. 243f.

  &nbsp; 2) Karl von Levetzov, (1871-1945), Schriftsteller, Librettist. Studium an der Universität Wien, gehört e zum Kreis der Literaten im Café Griensteidl, zieht nach Berlin, beteiligt sich an der Gründung des  des&nbsp; „Überbrettl“ des Ernst von Wolzogen, tritt auch selbst auf. Für Eugen     d’Albert Eugen&nbsp; &nbsp; &nbsp;d’Albert schreibt er die Libretti u.a. zu „Mister Wu“, „Die schwarze Orchidee“. Er stirbt im Gefängnis von Mürau 1945, nach der kommunistischen Besetzung der Tschechoslowakei.

 3&nbsp;3) Erich Büttner (1889 -1936) Expressionistischer Maler, sein malerischer Schwerpunkt sind Porträts. Den ersten Unterricht hatte Erich Büttner bei Emil Orlik; er gehörte zur Berliner Sezession, stilistisch wird er dem Expressionismus zugeordnet.

  &nbsp; 4) „''Orpheus in der Unterwelt''“ (Jacques Offenbach), Fassung von 1874, Berlin, Großes   &nbsp; Schauspielhaus, 11.August 1922, Regie: Max Reinhardt, Dirigent: Alexander Stefanides.   &nbsp; Programmbuch des Deutschen Theaters“, 1922,Arthur Kahane, „Phantasie über     &nbsp;&nbsp;&nbsp; Offenbach“ . Als Vorrede, o.S.Ang.