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Aus Dagmar Saval Wünsche
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''„DIE WELT IST EIN KOMÖDIENHAUS …“ ''
''Max Reinhardt – Wanderer zwischen den Welten begleitet von Jacques Offenbach ''
''Im Neuen Theater am Schiffbauerdamm wird eifrig probiert … ganz ungewohnte Klänge kommen aus dem kleinen Orchestergraben, der eigentlich keiner ist, es geigt, es trommelt, es flötet, Koloraturen perlen durch den Raum … Max Reinhardt bereitet mit seinen Schauspielern die Abschiedsvorstellung vor, bevor er als Direktor ein paar Straßen weiter zieht – in das Deutsche Theater in der Schumannstraße. „Orpheus in der Unterwelt“ von Jacques Offenbach setzt mit 49 Vorstellungen einen triumphalen Schlußpunkt unter einen furiosen Anfang einer vielversprechenden Laufbahn als Regisseur und Schauspieldirektor. '' ''Aber „Orpheus in der Unterwelt“ - eine Operette nach deutscher Definition , eine „opéra bouffe/bouffon“, so bezeichnet sie der Komponist – in einem Sprechtheater ? '' ''„Alles ist nur Theater“ … für den Bühnenmenschen Reinhardt gibt es keine Genregrenzen, wie der Puppenspieler, der an allen seinen Fäden zieht um – „die Puppen tanzen zu lassen“ greift Reinhardt nach allem, was seine Gestaltungsphantasie und seine Spiellaune aufblühen läßt – und wenn nötig, biegt er sich das Material eben zurecht. '' ''Diesem Imperativ hat sich alles unterzuordnen, in diesem Sinn – sehr vereinfacht formuliert, auch die Musik, sie ist immer ein Spielement seiner Inszenierungen. Experimentierfreudig wie Reinhardt ist, versucht er seine Phantasie auch immer wieder an Werken des Musiktheaters, an Singspielen oder Operetten. „ Der Rosenkavalier“ und „ Der Bürger als Edelmann/Ariadne auf Naxos“ – sind- Ausnahmen, die die Regel bestätigen. '' ''„Orpheus in der Unterwelt“ – als Experiment, eine „Offenbachiade“ zu spielen ? nicht mit Operettensängern, sondern mit Schauspielern, die singen konnten.'' ''Reinhardt setzt mit dieser Inszenierung ein Zeichen, experimentiert aus, womit er begonnen hat auf der kleinen Bühne des Kleinen Theaters, mit den kleinen Stücken mit Musik, Teil des Programms von „Schall und Rauch“, das nicht nur Kabarettprogramme spielte.'' ''Er wagte den Versuch die Rollen mit Schauspielern zu besetzen, denn nach dem Textbuch müssen sie singen und sprechen können. Die Gesangspartien sind nicht sängerisch sehr anspruchsvoll, bis auf die Partie der Eurydike. Eurydike mußte MR - wollte er den Erfolg des Abends nicht verspielen und versingen mit einer Opernsängerin besetzen. Eurydike hat einiges an virtuosen Koloraturen zu bewältigen. '' ''Seine Wahl fiel auf einen jungen aufstrebenden lyrischen Sopran von der Dresdner Hofoper, Eva von der Osten. Sie kam aus einer Schauspielerfamilie, kannte also von Kindesbeinen an auch die darstellerischen Anforderungen; auch optisch entsprach die damals 25 jährige Sängerin den Vorstellungen des Regisseurs von „seiner“ Euridyke. ''
'' So beginnt ein altes Wiener Lied, (die Melodie ist eine Paraphrase des „Hobelliedes“ , „Da streiten sich die Leut‘ herum“ von Konradin Kreutzer, aus Ferdinand Raimunds „ Der Verschwender“). Der Text MR wird ihr fünf Jahre später wieder begegnen: da singt sie den Octavian in der Uraufführung des Liedes liest sich wie Anweisungen für einen Regisseur. Vielleicht hat es der junge Max Reinhardt, irgendwo, irgendwann einmal gehört, vielleicht im Prater, auf einer Stegreifbude, auf der Bühne eines Vorstadttheaters„Rosenkavalier“.''
''Beschreibungen, Darstellungen, Analysen usw. über den Regisseur, den Schauspieler Max Reinhardt, über den Theaterdirektor, seine Marketing-Strategien, den Event- und Festivalmacher gibt es reichlich, nur sein Musikverständnis, über sein Verhältnis zum Musikalischen ist noch vieles offen, unentdeckt.''
1) Gottfried Reinhardt, Der Liebhaber, S. 62
4) Einar Nilsson, Musik bei Max Reinhardt, S. 186, in: ''Ernst Stern, Heinz Herald'', Hg., Reinhardt und seine Bühne. Bilder von der Arbeit des Deutschen Theaters. Eingel.v. Hugo von Hofmannsthal, Berlin 1919
