Änderungen

===='''Das Klavier. Pandämonium-  Lustobjekt – Möbelstück – Ärgernis ?'''  ====

<div style="text-align: center;">''Reich ihm die Hand, die Lippe m i r  zum Kuß! 1 '''' 1)''</div>

<div style="text-align: center;">'' ''</div><div style="text-align: justify;">Wer war wohl die zauberhafte Schöne, die William Shakespeare so genußvoll beim Spielen beobachtet, den zarten Klängen des Virginals Virginals  2) hingegeben lauscht ?. In diesem Sonett versucht er seine Empfindungen, Sehnsüchte  einzufangen, sie auszusprechen,  in der Hoffnung für die Mühe des Zuhörens wenigstens eine Kuss als Lohn zu erhaschen?  – Wer Shakepeares Dichtungen liebt und kennt, weiß, daß Musik ein unverwechselbarer , gestalterischer Teil seines Werkes ist. Doch ich frage mich, hat er  Musik geliebt,  oder war es allein der Theaterpraktiker, der Bühnenmensch,  der wußte – ohne Musik geht’s nun mal nicht. Wenn er süchtig war nach Musik, drückt das Sonett seine magische Faszination aus oder liegt hier nicht vielleicht ein Fall von produktiver Verwechslung  vor mit seinem Objekt der Begierde, der Spielerin,? – Wie auch immer, klinisch nüchtern seziert: Ein erster Fall von Tastenseuche.</div>

                <div style="text-align: center;">''AN LAURA''</div>

''                                                                                                                       ''''Über weiße Tasten   gleitet''

                                           DA HÖRE ICH BUSONI PROTESTIEREND AUSRUFEN       Da höre ich Busoni protestierend ausrufen:  

<div style="text-align: justify;">''              Und das Klavier besitzt etwas, das ihm ganz allein eigen ist, ein unnachahmliches         Mittel, eine Photographie des Himmels, eine Strahl des Mondlichtes: das Pedal. Die   Wirkungen des Pedals sind noch unerschöpft, weil sie noch immer die Knechte einer            engherzigen und unvernünftigen harmonischen Theorie geblieben sind: man geht       damit um, als ob man Luft oder Wasser in geometrische Formen bringen wollte. –        Beethoven, der unbestreitbar den größten Fortschritt im Klavier vollführte, ahnte die               Natur des Pedals und ihm verdanken wir die ersten Freiheiten.- Das Pedal ist verrufen.        Sinnlose Ungesetzlichkeiten sind daran Schuld. Man versuche es mit sinnreichen sinnreichen ''</div><div style="text-align: justify;">''              Ungesetzlichkeiten. … 8)''</div> 

<div style="text-align: justify;">              ''Hochverehrter Meister, Ihr so überaus liebenswürdiger Brief hat mir größte Freude               gemacht. Eine so wohlwollende Äußerung und mich schonende Anordnung vonseiten        eines so großen Künstlers dem die ganze musikalische Welt Verehrung und      Bewunderung zujubelt, würde mich stolz machen können, '''wenn nicht der Gedanke    bei mir feststünde, daß der Claviermacher fortgesetzt verbessern muß um dem             dem  vorausgeeilten Künstler dienen zu können.''' Die großen Pianisten habe ich stets als               meine Lehrmeister betrachtet.''</div>

'''Anmerkungen''' # 1''': s. a.Datei zum Text''' William Shakespeare, Sonett 128, Vers 1595 -1605, Übers. Friedrich Bodenstedt  <div style="text-align: justify;">In: William Shakespeare, Werke, Salzburg , um 1970, Bd.2, S.1046</div>  # Die frühen Tasteninstrumente: Virginal, Clavichord mit 4-5 Oktaven, Spinett, Kielflügel mit zwei Registern  

<div style===='''Start eines Flügels.  Ignaz Bösendorfer''''''   '''====''' ''text-align: justify;'>1825 reicht Josef BrodmannLiszt spielt! 10.März 1846, im Saal der Gesellschaft der Musikfreunde, Tuchlauben 12, gibt Liszt wieder ein Konzert, das Publikum bereitet ihm enthusiastische Ovationen, doch der Lehrherr Rezensent, Heinz Adami 1) von Ignaz Bösendorfer ein Privileg ein zur Verbesserung der „Allgemeinen Theater-Zeitung“ ist nicht zufrieden; er meint, Liszt solle doch besser statt des Resonanzbodens (die mittlere Lage wurde nun quer verleimt)„Streicher’schen“ Flügels einen „Bösendorfer“ spielen. Er begründet dies nicht weiter.  </div>Neugierig geworden suche ich nach anderen Rezensionen, blättere in anderen Zeitungen und Zeitschriften, gehe einige Jahre zurück und dann finde ich:

<div style="text-align: justify;">''              … Der Flügel, auf dem der Concertgeber (''Anton Rubinstein, knapp 10-jährig, Anm.d.Verf.)''diesmal spielte, war von Bösendorfer; an schönem Klange in den höheren Octaven den Stein’schen zwar nachstehende, aber durch   Gleichmäßigkeit  der Tonqualität und kräftigerem Baß zum Concertinstrumente    viel       mehr geeignet. Gez. A.J.Becher ''</div><div style="text-align: justify;">Der Weg zum Durchbruch, daß auch der Bösendorfer’sche Flügel zu DEM Konzertinstrument würde, war lang und schwierig, die Konkurrenz im Wien vor 1850 groß und mächtig. Doch Ignaz Bösendorfer 3), der Klavierbauer, setzte sein Instrument beharrlich durch. Mit 500.- Gulden Startkapital und zwei Gehilfen hatte er angefangen, er etablierte  seine junge Firma in der Werkstatt von Josef Brodmann 4), seinem Lehrmeister.  1832 zog sich Josef Brodmann ganz aus dem Geschäft zurück; er hinterließ seinem ehemaligen Schüler und nunmehrigen Firmenchef etwas sehr Wertvolles: seine altgedienten Mitarbeiter und mit ihnen auch die Betriebsgeheimnisse seiner Manufaktur. Wie ein Pianist die Musik in seinen Fingern hat, das gilt, meine ich, auch für den Klavierbauer, der Klang, das Geheimnis, wie man dem Holz den Klang entlockt, ihn zum Leben verhilft, das ist Handarbeit, das haben sie in den Händen.  </div><div style="text-align: justify;">Der Innovationsschub, den die Klavierindustrie in den Jahren von 1820 und 1850  erlebte, ist enorm, nie wieder wurden so viele und so unterschiedliche Patente, die damals Privilegien genannt wurden, angemeldet, oder auch vergessen anzumelden, jedenfalls registriert wurden sie.</div><div style="text-align: justify;">Die Klavierbauerindustrie „explodiert“ förmlich; in kürzester Zeit wurden die Klaviere  zum als Statussymbol der gut bürgerlichen Gesellschaft. Die Klavierbauer betrugen zahlenmäßig  drei Viertel der gesamten Wiener Instrumentenbauer. Wien wurde das Zentrum für den Klavierbau in den deutschsprachigen Ländern, für Mittel- und Osteuropa. Es wurde ohne Unterbrechung experimentiert, gebastelt, erfunden; Klavierbauer und Instrumentalisten, Komponisten beschäftigte die zentrale Frage: Ton und Klang , Qualität und Volumen den immer höheren größeren Anforderungen der Instrumentalisten, der Komponisten anzupassen – sowie den immer größer werdenden Sälen.</div><div style="text-align: justify;">Aus der Arbeitssymbiose Klavierbauer – Komponist, Instrumentalist entstanden zahllose Neuerungen, die ihren Niederschlag in den Privilegien fanden: für Saitenmaterial, Resonanzboden, für die Bespannung der Hammerköpfe usw. und sofort. In immer neuer Form, variiert, verbessert, erweitert. Ludwig van Beethoven 5) ist der erste Komponist und Pianist, der dem Instrument mehr abverlangt, es geradezu herausfordert.</div><div style="text-align: justify;">Aber es dauerte Jahre, es bedurfte vieler Versuche bis das zart und zierlich klingenden Instrument, das Hammerklavier mit den ätherischen Klängen einer Harfe, robuster wurde, der Ton voluminöser, die Mechanik stabiler, die Saiten stärker, um dem immer größer werdenden Druck  der zupackenden Finger und Hände der Komponisten, Virtuosen standzuhalten ohne zu zerbrechen, zu reißen .</div><div style="text-align: justify;'">1825 reicht Josef Brodmann, der Lehrherr von Ignaz Bösendorfer ein Privileg ein zur Verbesserung des Resonanzbodens (die mittlere Lage wurde nun quer verleimt).  </div><div style="text-align: justify;">1829 wurde zum ersten Mal ein Flügel mit gewölbtem Resonanzboden vorgestellt von einen Klavierbauer mit Namen Carl Schmidt 6) aus Preßburg.</div> <div style='"text-align: justify;'">Auch der Gußeisenrahmen wurde auf der Wiener Gewerbs-Productenausstellung 1839 der Öffentlichkeit präsentiert; sein Erfinder war ein gewisser Friedrich Hoxa 7), nur leider dürfte er etwas zu leger mit seiner Erfindung umgegangen sein – er ließ sich kein Privilegium erteilen, und so geriet diese so eminent wichtige Erfindung in Vergessenheit. Sehr zum Schaden der Wiener Klavierbauer, die dann  in der 2.Hälfte des 19.Jh. das Privileg, das Patent für den Gußeisenrahmen teuer einkaufen mußten, nachdem die amerikanischen Klavierbaufirmen Chickering 8) sowie Steinway & Sons 9) den Gußeisenrahmen nach Europa gebracht hatten.</div> <div style='"text-align: justify;'">Reisen in der ersten Hälfte des 19.Jahrhunderts war noch sehr beschwerlich, langwierig und kostenaufwendig. Ignaz Bösendorfer scheute aber weder das eine noch das andere, er wollte immer auf dem neuesten Stand der Information und Technik sein. Also bestieg er die  Postkutsche, nahm die Unbequemlichkeit in Kauf um die Innovationen anderer Klavierbauer kennenzulernen.  Wieder in seiner Werkstatt setzte er die Erfahrungen um, entwickelt vieles neu, veränderte, verbesserte. Daraus folgen bei den eigenen Instrumenten verschiedene Änderungen: die Holzkonstruktion des  Corpus wird massiv verstärkt, ebenso der Rahmen, die Saiten; diese werden immer noch parallel gespannt. Die massivere Holzbauweise führt zur Klangveränderung: der zarte, zirpende Klang der alten Instrumente wird umfangreicher, voluminöser, entwickelt eine größere Lautstärke. Die Verstärkung des Rahmens, des Corpus durch mehr Holz führt auch zu dem heute noch charakteristischen Bösendorferklang – reich an Obertönen, sehr warm, sehr gesanglich, schwingend im Bass wie im Sopran, ein sehr lebendiger Klang, der der menschlichen Stimme (wie ein Violoncello) sehr nahe kommt. Um mit Bach zu sprechen - ein wohltemperierter Klang.</div>

 <div style='"text-align: justify;'">In einem Bericht von 1844 kann man lesen:</div> <div style='"text-align: justify;'">              ''…Es  waren auch fast alle Künstler, die auch auf seinen Flügeln sich hier hören         ließen, … Thalberg und Liszt, um nicht bloß für den schönen Gesang seiner               Fabrikate, sondern auch für deren Dauerhaftigkeit               (Solidität) vollkommene Garantie       zu haben. … Nicht zu verkennen ist auch, daß Bösendorfer, so wie Streicher mit          besonderer Humanität ihre Säle den Virtuosen zu Privatkonzerten überlassen, und               ersterer auch von Zeit zu Zeit Soirées veranstaltet, wo nicht nur anerkannte Meister,…                sondern auch aufstrebende Kunstjünger von einem sehr gewählten Kunstpublikum              gehört werden … 11)''</div> <div style='"text-align: justify;'">Ein anderer Zeitgenosse, der Liszt und Chopin in Paris nicht nur besucht hat, sondern ein aufmerksamer und intensiver Zuhörer ihrer Kunst war, erinnert sich:</div> <div style='"text-align: justify;'">''              … Liszt spielt nicht etwa Klavier, er erzählt am Klavier seine mit dem Gange unserer              Zeiten auf`s engste verknüpfte, sie wider spiegelnden Geschicke. Liszt ist  eine …      Geschichte des Tasteninstrumentes … Liszt ist Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft         des Pianoforte. … 12)''</div> <div style='"text-align: justify;'">Mit dem Liszt-Konzert vom 10.März 1846 begann die enge Verbindung, wenn auch mit großen zeitlichen Unterbrechungen zwischen „Bösendorfer“ und Franz Liszt 13) und damit – möchte ich behaupten - der Höhenflug des „Bösendorfer“ – Klavier. Der „Bösendorfer“ kommt nun mit seinen „Flügeln“ überall hin, seine Flügel werden zu Wanderern zwischen den Welten.</div> <div style='"text-align: justify;'">1846:</div>

<div strong style='text"font-alignsize: justify;'>''              … Nun haben Sie abermals für mein musikalisches Wohl in Pest trefflichst gesorgt0.       Ihre beiden Flügel prangen im Salon der Stadt Pfarrei … Schönsten Dank , - zunächst    an Ihre Frau, die mich durch ihre liebenswürdige Blumen-Sendung … sehr erfreute –    und hoffentlich auf baldiges Wiedersehen  … 18)''</div> <div style='text-align: justify939em;'">Um 1850 stand Ignaz Bösendorfer vor einer bedeutsamen Entscheidung: erweitern, anbauen und damit die Verlagerung der Manufaktur in einen anderen Stadtteil, denn in der Josefstadt gab es nicht genügend Baugrund, oder in der Josefstadt im angestammten Umfeld bleiben mit dem Endeffekt, weniger Verkaufszahlen zu erwirtschaften, weniger öffentliche Anerkennung zu erhalten. Die Entscheidung fiel zugunsten eines völligen Neubaus, für den Umzug und die Verlagerung der Werkstätten, damit die Produktion nach dem neuesten handwerklich-technischen Standard weitergeführt werden konnte. Ein Konzertsaal für rund 200 Personen wurde in die Planung mit einbezogen. 19) Die Fertigstellung des neuen Hauses, der Werkstätten, der Schauräume und des Konzertsaals hat Ignaz Bösendorfer nicht mehr erlebt; sein Sohn Ludwig führte den Bau in seinem Sinn zu Ende.</div> <div style='text-align: justify;'>In den „Blättern für Musik, Theater und Kunst“ berichtete ein „Flaneur durch Wiens Klaviersäle“  20) voller Begeisterung über den neuen Bösendorfersaal, das Wohnhaus, die Fabrik, die Schauräume in NeuWien, Türkenstraße 9:</div> <div style='text-align: justify;'>''              … Wenden wir unsere Schritte nunmehr nach den Ateliers der hervorragenden            Clavierindustriellen. Den Weg über das Schottenglacis einschlagend, gelangen wir    zu einer Reihe neuer Gebäude, unter welchen ein palastähnlicher Prachtbau bald    unser Auge fesselt. Imposant durch               seine zu vier Stockwerken emporragende Höhe,        bietet er mit seinem              symmetrischen Linien und der gediegenen Ornamentik seiner               Facade einen architektonisch bedeutenden Anblick. Auf ein großes und vortheilhaft            situiertes Terrain gestellt, bildet das Haus die Fronte nach     drei Gassen zu. Mit der            Hauptfronte dem Glacis zugekehrt, wird es eine Zierde des künftigen Boulevard           bilden. Über dem hohen Bogentore prangt in goldenen Lettern '''„Bösendorfer'''“; wir   befinden uns vor dem neuen kürzlich vollendeten Wohn – und Fabriketablissement der hochberühmten Firma Bösendorfer. Eintretend, empfängt uns ein in weichen               Bogenlinien aufstrebendes, reich ornamentiertes, mit glänzendem lichten               Marmorstuk bekleidetes, nachts von geschmackvollen Glaskandelabers glänzend      erleuchtetes    Vestibül, das in zwei Treppen mündet., deren eine zu den    Wohnungstracten, die andere in die Claviersäle und Fabriksräume führt. Unsere          Schritte nach letzterer hinlenkend, betreten wir zunächst das glasumschlossene              Stiegenhaus, das, gleich dem Vestibül, polirten Mamormorstuk als Wandverkleidung            zeigt. Der Fußboden hier wie auf den Stiegenabsätzen ist geschliffenes Mosaik.''</div> <div style='text-align: justify;'>''              Im quadratischen Freiraum dieses Stiegenhauses steht die überlebensgroße, samt            dem Postamente bis zur halben Höhe des ersten Stockwerkes reichende, äußerst          gelungene Zinkstatue Beethoven’s. Über die mit zierlichem vergoldeten Eisengeländer            versehene breite, mit               eleganten Lauftüchern belegte Freitreppe ins erste Stockwerk               gelangend, treten wir, an einem die Höhe der Wand einnehmenden, versenkten       Venetianerspiegel. Mangels persönlicher Eitelkeit ohne weiteres            vorübergehend, in       den Claviersaal, dessen Raum 30-40 Instrumente bequem faßt, die sich da der      Auswahl der Käufer präsentieren. Der Saal,           ein Oblong, ist äußerst geschmackvoll            gemalt. Die Wände, von brauner Grundfarbe, sind durch lichtere, mit Goldstäben               eingefaßte Säulenstreifen in breite Felder geteilt. Der Plafond zerfällt in ein großes, mit einem mythologischen Bilde geziertes Mittelfeld, und zwei kleinere Seitenfelder,               die musikalische Embleme enthalten. … Lindtner ist der Name des Malers       … .         Außer der Büste des verewigten Gründers dieses, von dem Sohne … und Chef der       Fabrik Ludwig Bösendorfer, zur Vollendung gebrachten Baues … entbehrt der …    Saal               jedes weiteren  Einrichtungsschmuckes. …  ''</divstrong> <div span style='text"font-alignsize: justify;'>''              Über dem Claviersaale, eine Treppe höher, liegt ein zweiter gleich großer Saal, der mit    lichtgrauen Tapeten bekleidet und einem arabeskenreichen Plafond geziert ,    provisorisch zu musikalischen Produktionen dient, in der Folge aber, bis der             große,  für ein Orchester und 6 – bis 800 Zuhörer Raum bietende Concertsaal zum      Ausbau gelangt, seiner Bestimmung, gleichfalls als Repositoire für fertige     Instrumente, zurückgegeben werden wird0.   21)''</div> <div style='text-align: justify939em;'">Das vielfältige Angebot der Klavierfirma Bösendorfer wurde mit einer besonderen Attraktivität abgerundet: Übemöglichkeiten für minder bemittelte Sänger, Instrumentalisten. 1919, im Nachruf auf Ludwig Bösendorfer, erinnert sich der ehemalige Star der Hofoper, Caroline Gomperz-Bettelheim 22)</div> <div style='text-align: justify;'>''              … Ich war ein junger Fratz, als ich noch in der Türkenstraße im damaligen        Bösendorferschen Klaviersalon üben durfte und mir traumhaft und mit Verehrung      sein Name entgegenklang. Schon damals beglückte er (''gemeint ist Ludwig''    ''Bösendorfer, Anm.d.Verf.)'' arme Spieler mit ins Haus gelieferten „Flügeln“, damit sie          diesen leichter wüchsen. Die Konservatorien erklangen von seinen Fabrikaten und den    Preisgekrönten widmete er ein Bösendorfer-Klavier schenkweise (''sic!'') .  … 23)''</div> <div style='text-align: justify;'>Das Jahr 1859 wird zum Schicksalsjahr für Familie und Firma. Nach längerer Krankheit stirbt Ignaz Bösendorfer.</div> <div style='text-align: justify;'>''              Für das musikalische Wien war der 15.April [Todestag von Ignaz Bösendorfer, Anm.       d.Verf.] ein Tag begründeter Trauer. In den Abendstunden gab es  der entseelten Hülle   eines Mannes das letzte Geleite … . ''</div> <div style='text-align: justify;'>''              Des Künstlers bester Lobredner ist sein Werk. Ein ‚Bösendofer Flügel‘ ist nachgerade              ein Sammelbegriff aller Vorzüge geworden, welche die Erzeugnisse der            Clavierbaukunst aufweisen müssen, sollen sie den Forderungen der vorgeschrittenen     Technik, wie des Kunstgeschmackes               nach jeder Richtung hin entsprechen. Was für …        den Geiger eine Guarneri oder Stradivari, das wurde für Pianisten ein             Bösendorfer’sches Klavier – das Ziel ihrer Wünsche. … Bösendorfer als Menschen,        gebührt  aber ein nicht minder ehrenvoller Nachruf. Mit vielseitiger Bildung verband               der Dahingeschiedene eine Liebenswürdigkeit und Zuvorkommenheit des Benehmens,           die ihm das Herz eines jeden mit ihm in Berührung Tretenden gewann. Er gehörte            aber auch zu den wenigen Menschen, die das Herz auf dem rechten Fleck    ''tragen. ''Strengste Rechtlichkeit, Sittlichkeit und echte Humanität        wiederspiegelte sein   ganzes Leben, … Bösendorfer unterstützte die Kunst und ihre Jünger auf eine wahrhaft               chevalereske Weise, und die leidende Menschheit hat nie vergebens an seinen          Wohltätigkeitssinn appelliert. …  24)''</div>'' '' '' '' '''Anmerkungen''' 1.Heinrich Joseph Adami, 1807 – 1895, Schriftsteller und Journalist   # Allgemeine Wiener Musik-Zeitung, 2.Jg., 29. Jänner 1842, S.50   # Ignaz''' Bösendorfer''' erhält 1828 Meisterbrief und Bürgerrecht der Stadt Wien.  <div style='text-align: justify;'>Die Gewerbeverleihung erfolgte per Dekret vom 25.Juli 1828 :</div> <div style='text-align: justify;'>''              Von dem Magistrate der k.k.Haupt- und Residenzstadt Wien wird dem angehenden Klaviermacher            Ignaz Bösendorfer, wohnhaft Nr.43 Josefstadt, das unter dem 3.April         d.J.Z.6009, für den hierortigen        Jurisdiktionsbezirk zugesicherte Klaviermacher-gewerbe samt dem Bürger – und Meisterrechte,          nachdem derselbe diemit obigem Zusicherungsbescheide aufgetragenen Bedingungen erfüllt zu haben      sich ausgewiesen hat, hiemit wirklich verliehen und er zur sogleichen        Ausführung desselben mit dem               Beisatze berechtigt, daß er sich also gleich im hierortigen  Steueramte zur Erwerbsteuer aufnehmen zu           lassen und wegen Ablegung des Bürgereides  '' ''… zu               melden habe.  …''</div> <div style='text-align: justify;'>In: ''Hundert Jahre Bösendorfer'', 1928, S.7</div> <div style='text-align: justify;'>'' ''</div># Josef '''Brodmann''', 1763 -1848. Werkstatt 1821 -1832, in der Josefstadt Am Glacis 43; von 1833 – 1838(?) in der Josefstadt, Lange Gasse 59. „Klavierbauer“ als Berufsbezeichnung war in der Zeit des Biedermeier eine Novität; anfangs galt er als Tischler und war damit an seine Zunft des holzverarbeitenden Gewerbes gebunden. Das neu entstandene Gewerbe „Klavierbauer“ war frei, d.h. es unterlag keinen Zunft gebundenen Regularien, genoß aber auch nicht den Schutz, den die Zunft ihren Mitgliedern bieten konnte.  <div style='text-align: justify;'>Es gab im biedermeierlichen Wien bis zum Jahr 1850 rund 200 Klaviermanufakturen. Darüber berichtet ein Artikel in der „''Beilage der Neuen Freien Presse, Die Internationale Ausstellungs-Zeitung''“, Juni 1873, S.3, erschienen während der Weltausstellung 1873. In der Ausstellung wurden in einer Extra-Schau historische Instrumente gezeigt, um die „Geburtsstunde “ des Wiener Klavierbaus vorzuzeigen:</div> <div style='text-align: justify;'>''              …  Conrad''' Graf''', der in Wien 1851 starb. Schon während seiner Lebensjahre waren J.B. '''Streicher'''       und        Ignaz '''Bösendorfer '''als Claviermacher ersten Ranges in seine               Stellung getreten. Nach Conrad Graf            schätzte man zur Zeit in Wien besonders Brodmann und Leschen. … ''</div> <div style='text-align: justify;'>''              J'''.Brodmann''' war der Vorgänger Ignaz Bösendorfer’s.  Die Pianoforte des Letzteren trugen anfangs die            Aufschrift „Ignaz Bösendorfer, vormals Brodmann“; ein solches benützte Grillparzer durch volle 40              Jahre, es steht noch in seinem unverändert               erhaltenenStudierzimmer in der Spiegelgasse. Ignaz               Bösendorfer’s im Jahre 1828 gegründetes Geschäft blühte rasch auf, und seine vortrefflichen Claviere               standen in den Vierziger – und Fünfziger Jahren mit den Streicher’schen zuhöchst in der Mode. ''</div> <div style='text-align: justify;'>''              Ignaz      Bösendorfer war ein tüchtiger Praktiker von großer Arbeitskraft, J.B.               Streicher nebenbei ein      erfinderischer Kopf. Schon seine Herkunft, der pianistische Adeldes Doppelwappens Stein und Streicher        mußten ihn ehrgeizig machen, auch konnte zu jener Zeit keiner seiner Berufsgenossen          sich einer so        gründlichen wissenschaftlichen Bildung und so wohl       großer Reisen rühmen. … Schon im Jahre 1824               baute er Fortepianos in Flügelform „mit Hammerschlag von oben“… . ''</div> <div style='text-align: justify;'span>''              Im Jahre 1830 nahm er ein Patent auf seinen „Stoßzungen-Mechanismus“, eine Art Übergang von      der Wiener zur englischen Clavier-Construction. … Schließlich ist die Wiener Clavier-Fabrication noch     durch einen … Flügel von Karl Stein aus der Mitte der Vierziger-Jahre vertreten. … Als Begründer der         Pianino – Fabrication in Österreich darf man Martin '''Seuffert '''        ansehen, insofern er der Erste war,              welcher die früher sehr unvollkommene Form des „Piano droit“  schon im ersten Decennium         dieses               Jahrhunderts zu bedeutender Entwicklung brachte und salonfähig machte. …''</div> <div style='text-align: justify;'>''              Mehr Aufsehen machte F. '''Hoxa''' in Wien, der 1835 Pianos mit doppelten Resonanzböden baute       und        die Hauptteile seiner Klaviere (Corpus,Stimmstock,Anhängleiste und Verspreizung) in einem Stück aus           Gusseisen herstellte. …''</div> <div style='text-align: justify;'>''              Will man die neuesten Fortschritte kennenlernen, so braucht man nur 100 Schritte weiter in den ''</div> <div style='text-align: justify;'>''              Industriepalast zu gehen, und an den jüngsten Arbeiten von Friedrich Ehrbar, Ludwig Bösendorfer  und Emil Streicher den Abstand zu ermessen. ''</div> <div style='text-align: justify;'>''               … Das Fortepiano ist ein ganz anderes Instrument geworden; aus einer vergrößerten Zither ein    verkleinertes Orchester. Vergleicht man… die ausgestellten altenClaviere mit den neuen, so begreift     man es, daß jetzt anders gespielt und anders für Clavier komponiert wird, als zu Haydn’s und zu    Mozart’s Zeiten. … ''</div> <div style='text-align: justify;'>Bedeutende Klavierbauer um 1800: Johann Schantz, um 1762-1828, Conrad Graf, 1782-1851, Martin Seuffert, um 1772 -1847, Eduard Seuffert, Sohn, 1817 – 1855</div>  # Ludwig van '''Beethoven,''' 1790 -1827. Ludwig van Beethoven an Andreas Streicher:  <div style='text-align: justify;'>'' „ich hoffe, die Zeit wird kommen, wo die Harfe und das Klavier zwei ganz verschiedene Instrumente seyn werden …''</div> <div style='text-align: justify;'>       In: Das Klavier bis 1850, S. 204</div>  # 1829 wurde zum ersten Mal Flügel mit gewölbten Resonanzböden vom „''Klavierbauer Carl'' ''Schmidt, Preßburg''“ hergestellt, mit der Fabrikationsnummer 86 u. 91. Dazu schreibt '''Schmidt '''in seinem Verzeichnis: ''              … 6 1/2 Oktaven Nußbaum, verfertigt. Das erste mit gewölbtem Resonanzboden, der Kasten von    Moritz aus Wien, das Holz schlicht, der Ton heiter … . 15.Februar 1829. “ '' ''               … „Das 2te mit gewölbten Boden … 27.April 1829''               In: Das Klavier vor 1850, S.205   <div style='text-align: justify;'>7.Friedrich''' Hoxa''' (1793 – nach 1858). Er war ein sehr erfindungsreicher Mann; seine wichtigste Erfindung, um nicht zu sagen Entdeckung, war der Gußeisenrahmen, den er auf der Wiener Gewerbe-und Produktenausstellung 1839 der Öffentlichkeit präsentierte. … Anhängeleiste, Stimmstock und Verspreizung ist von Gußeisen, alle Bestandteile miteinander verbindend aus demselben Metall sind auch die Stifte … damit ist der Resonanzboden von dem spannenden Druck der Saiten befreit . …</div> <div style='text-align: justify;'>In: Das Klavier vor 1850, S.208</div> <div style='text-align: justify;'>Hoxa meldet diese Erfindung nicht an; es gibt daher kein Privilegium/Patent, dafür aber ein vergleichbares oder ähnliches mit der Nr. 3481, eingereicht 1842 von der Manufaktur  Streicher.</div>  # Klavierbaufirma Chickering &Sons, Boston, gegründet 1823   # Mitte des 19.Jh. verändert eine Erfindung die Klavierlandschaft zur Gänze. Die Brüder Steinweg, heute Steinway & Sons, verbessern den aus Gußeisen gefertigten Rahmen zur Saitenaufhängung und gehen dazu über, die Saiten gekreuzt statt wie bisher parallel zu spannen; beides erhöht die Zugkraft, verhindert das Verziehen oder Bersten des Rahmens bei zu hoher spieltechnischer Belastung.   # Carl Czerny, 1791-1857, Pianist, Komponist, Klavierpädagoge   # ''Allgemeine Wiener Musik-Zeitung'', 4.Jg., 5.September 1844, gez. Gr. –Ath-s. Die Manufakturen boten neben den Schauräumen auch Konzerträume an, in denen öffentliche Konzerte stattfanden; das Wiener öffentliche Konzertleben begann erst mit der Gründung der Gesellschaft der Musikfreunde 1812.   # Wilhelm von Lenz, ''Die großen Pianoforte-Virtuosen unserer Zeit aus persönlicher'' ''Bekanntschaft''. Liszt, Chopin, Tausig, Henselt. Berlin 1872, S. 4