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===Quellennachweise und Literaturangaben===
''' Quellennachweise Quellennachweise'''
Archiv der Akademie der Künste, Berlin
'''Ungedruckte, handschriftliche und maschinschriftliche Unterlagen, Briefe, Manuskripte, Notate'''
Die Bandbreite der Korrespondenzen von Arthur Kahane in seiner Funktion als Dramaturg, zeitweise auch als engster Mitarbeiter Max Reinhardts, als Direktionssekretär, Herausgeber der (pauschal formuliert) Schriften des Deutsche Theaters, der Kammerspiele sowie anderer Texte im Auftrag und für die Reinhardt-Bühnen - wollte man diese namentlich nach Personen und Institutionen – nur als alphabetisch geordnete Liste notieren – ergäbe bereits eine eigene Publikation. Oder anders gesagt: auch eine andere Art die Geschichte der Theater zu erzählen, die Max Reinhardt in Berlin als Direktor, als Eigentümer geleitet hat, welche Stücke er inszeniert hat.
Allein die Korrespondenz rund um den Umbau des Deutschen Theaters und von Emberg‘s Tanzsälen in die Kammerspiele, wozu auch Patentschriften gehören, wäre Teil der Geschichte dieser Bühne(n) … und ich schreibe weiterhin im Konjunktiv, denn von diesen Korrespondenzen sind nur noch Bruchstücke überliefert.
In den online gestellten Archiv – und Bibliothekskatalogen, im Verbundkatalog im Verbundkatalog Kalliope (für die Bundesrepublik) findet man viele Dokumente zu dem „Tagesgeschäft“ von Arthur Kahane, meist sogen. Dramaturgenkorrespondenz, aber nicht nur. Einige dieser Korrespondenzen liegen publiziert vor.
Von den Buchmanuskripten ist – nach dem derzeitigen Wissensstand – keines überliefert. Im Leo-Baeck –Institute, New York liegt ein Manuskript, das Paula Kahane 1959 dem Institut überlassen hat: „''Kleine Philosophie''“, ein Sammlung unterschiedlicher Texte zu verschiedenen Themen
'''Neues Theater. Kleines Theater''' [Werbebroschüre] Für die Spielzeit 1903/04. Braunschweig 1984, Reprint hergestellt vom Archiv-Verlag, Braunschweig [der Nachweis der Originalvorlage fehlt; es gibt keine Verlagsunterlagen mehr für 1984]; eine weitere Werbebroschüre gibt es für die Saison 1905/06
'''Blätter des Deutschen Theater,''' geleitet von Felix Hollaender und Arthur Kahane, hg. Vom Deutschen Theater, Jg. I-IV, 1911 – 1914. Ab 1920 übernimmt Heinz Herald die Herausgeberschaft
'''Das Junge Deutschland'''. Monatsschrift für Literatur und Theater.Hg.vom Deutschen Theater. Red.: Arthur Kahane und Heinz Herald. Jg. I – III, Berlin 1918 – 1920/= Blätter des Deutschen Theaters
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Anmerkung:
Textbuch: als Ms. gedr. Rokotnis, publ. Berlin, Theater- und Musikverlag des Deutschen Theaters, copyright: 1923
''UA UA Berlin Großes Schauspielhaus Silvesterpremiere 31.12.1922, 1.1.1923 – 31. 12.1923''
''Regie: Robert Forster-Larringa''
'''Der Schauspieler''', Roman. Konstanz, O.Wöhrle 1924
'''Tagebuch des Dramaturgen. '''Bruno Cassirer Verlag, Berlin 1928''' '''
'''Theater'''. Aus dem Tagebuch des Theatermannes. Volksverband der Bücherfreunde. Wegweiser-Verlag GmbH, Berlin 1930
'''Die Thimigs'''. Theater als Schicksal einer Familie. Leipzig Leipzig Verlag Erich Weibezahl 1930
'''Das Judenbuch'''. Berlin, Tiergarten Verlag Verlag 1931
Anmerkung:
'''Benutzte Literatur (Auswahl)'''
Gusti '''Adler''', … und vergessen Sie nicht die chinesischen Nachtigallen. Erinnerungen an Max Reinhardt. München, Wien 1980
Julius '''Bab''', Theater der Gegenwart, Berlin 1928
Briefe '''Busonis''' an Edith Andreae, hg. Von Andres Briner, 160. Neujahrsblatt der Allgemeinen Musikgesellschaft Zürich auf das Jahr 1976. Zürich 1976
Der Briefwechsel '''Arthur Schnitzlers''' mit Max Reinhardt und dessen Mitarbeitern, hg. von Renate Wagner. Salzburg Salzburg 1971. Publikation der Max-Reinhardt-Forschungsstätte, II.
Der Briefwechsel '''Arthur Schnitzler''' –Otto Brahm. Hg. u. eingel.v. Oskar Seidlin. Berlin 1953. Schriften der Gesellschaft für Theatergeschichte , Bd. 57
Tilla''' Durieux''', Meine ersten neunzig Jahre. Erinnerungen. Die Jahre 1952-1971 nacherzählt von Joachim Werner Preuß. München 1971
Gerhard '''Ebert''', 100 Jahre Berliner Schauspielschule Schauspielschule www.berliner-schauspielschule.de
Brief von Berthold Held, 5.2.1926, zit. Fußnote 4.61, im Kap. „Alltag der Ausbildung“ , Rollenstudium
Rudolf '''Fernau''', Als Lied begann's. Lebenstagebuch eines Schauspielers. München 1976², dtv 1092
Herbert '''Freeden''', Jüdisches Theater in Nazideutschland, Frankfurt/M., Berlin, Wien 1985, Ullstein-Buch 35233
Christoph '''Funke''', Wolfgang''' Jansen''', Theater am Schiffbauerdamm. Die Geschichte einer Berliner Bühne. Berlin 1992
Edda '''Fuhrich-Leisler,''' Gisela '''Prossnitz,''' Dagmar '''Wünsche-Hinker''', Hugo von Hofmannsthal auf dem Theater seiner Zeit. Katalog und Ausstellung. Salzburg Schloß Schloß Arenberg, 27.Juli – 30.August 1974
Wolfgang''' Goetz''', Damals in Berlin … als ich bei Reinhardt die Judith spielte. Berlin 1970
Heiner '''Huesmann,''' Welttheater Reinhardt. München 1983
Eva '''Humperdinck''' , Engelbert Humperdinck. Werkverzeichnis. Zum 140. Geburtstag. Koblenz 1994 Koblenz 1994
''In der Rubrik Theater'' verzeichnet unter der Position 445-508 die Korrespondenz zwischen dem Deutschen Theater, vor allem mit Arthur Kahane . Notenfragmente und Skizzen zu den Schauspielmusiken vermerkt unter : Arthur Kahane/DT, Nr. 445 -476, Bl. 586 – 643, bes.: Nr. 445, 458: Shakespeare, Mirakel, Lysistrata, Blauer Vogel
==Anmerkungen zu den einzelnen Kapiteln==
'''Von Jassy über Wien nach Berlin Berlin - biographische Fragmente'''
1)Arthur Kahane, ''Tagebuch des Dramaturgen'', Berlin 1928, S.111 ff. In diesem Abschnitt der Erinnerung an einen jungen Max Reinhardt voller Ideen, Tatendrang erzählt Kahane auch von gemeinsamen Konzertbesuchen im legendären, heute nicht mehr existierenden Bösendorfersaal, Wien Innere Stadt, Herrengasse 6 - 8
Zur Geschichte dieses Saales: s.a. https://dagmarsaval.eu
2) Ariel Kahane, (1907 – 1986), Architekt, Landschaftsplaner.
Ariel, vor seiner Emigration Anselm, Kahane, war 1934 nach Palästina emigriert. Er hat diesen Text in deutscher Sprache verfaßt; die langjährige Abwesenheit vom deutschen Sprachraum führte zu den im Text erkennbaren sprachlichen Unebenheiten, die ihn darum nur noch eindrücklicher werden lassen.
Wenig einfühlsam und wenig geschichtsbewußt liest sich der Kommentar der Herausgeber zu dem Text des Sohnes Ariel Kahane, publiziert in in „Maske und Kothurn“, Heft 3, 1973, anläßlich der Reinhardt-Feiern 1973 zu dessen 100. Geburtstag u.a. auch in Salzburg. Man hatte aus diesem Anlaß viele Zeitzeugen, die Mehrzahl von ihnen Emigranten, eingeladen; sie erzählten in zum Teil sehr bewegenden „statements“ von ihrer Zeit an den Reinhardt-Bühnen vor und hinter den Kulissen, von persönlichen Begegnungen, Gesprächen, Arbeitssituationen.
Der Herausgeber des Textes von Ariel Kahane „''Arthur Kahane. Zum 100. Todestag 1872 -1972''“ schreibt dazu im abschließenden Kommentar:
Die Exilforschung, die Aufarbeitung der Verbrechen des 3.Reichs begann zwar mit etlicher Zeitverzögerung nach 1945, aber eine Behauptung anno 1972/73 wie „''an archivalischem dürfte das meiste vernichtet'' ''sein ''“ ist unzutreffend; selbst 2022 fördert die Spurensuche noch unzählige Dokumente Dokumente ans Tageslicht.
Ariel Kahane – aus der Distanz von etlichen Jahrzehnten, spricht das Problem der Assimilation der jüdischen Minderheit im k.k.Wien im ausgehenden 19.Jh.an. Wie komplex dieser Tatbestand tatsächlich war, darüber gibt es zahlreiche Publikationen aus ganz unterschiedlicher Perspektive. In seinem Roman „''Der Weg ins Freie''“ beschreibt Arthur Schnitzler diese komplexe Situation der Juden in Wien.
Henry Kahane, 1902 – 1995, Romanist, war der älteste Sohn von Arthur Kahane.
Seine Erinnerungen hat er publiziert: ''Arthur Kahane, Reinhardts Dramaturg'', in: Theaterforschung international, Bd.4, Ausg.1, Oktober 1978, S. 59 - 65
3) Café Griensteidl (im Palais Dietrichstein) war ein zentraler Treffpunkt für Politiker, Künstler; mit dem Bau des Michaelertraktes im Zuge der Erweiterung der Hofburg wurde auch das Palais Dietrichstein abgerissen, 1896/97. Dieses Ereignis nahm Karl Kraus zum Anlaß für seine Publikation „Die demolierte Literatur“ , in der er die als „Jung Wien“ bekannte literarische Bewegung satirisch beschreibt.
Hermann Bahr Bahr erinnert sich in einem „Tagebuch“ bezeichneten Artikel im Neuen Wiener Journal, 24.8.1930, S. 14f.
''… vor vierzig Jahren … in dem längst mythisch gewordenen Café Griensteidl [traf ich] zwei mir für mein ganzes Leben unvergessliche Freunde, Arthur Kahane und Willi Handl Handl … ''
4) Hermann Bahr, (1863-1934) Schriftsteller, Journalist, Dramaturg, verheiratet mit der Mezzo-Sopranistin Anna von Mildenburg Mildenburg (1872-1947)<br data-attributes="%20/"> 5) Karl Kraus, (1874–1936), Schriftsteller, Journalist, Herausgeber und Publizist in der von ihm gegründeten und geleiteten Zeitschrift Zeitschrift „Die Fackel“ von 1899 – 1936
6) Oskar Friedmann (1872-1929), Journalist und Schriftsteller, Schauspieler und Regisseur. Bruder von Egon Friedell. Gründet 1899 den „Wiener Verlag“; verkauft diesen 1903 an Fritz Freund (1879- 1950)
8) Die Neubauten Hofoper und Hofburgtheater waren Teil der Stadterweiterung nach dem Abriß der alten Befestigungsanlagen rund um die (Innere Stadt) Wien, die Kaiser Franz Josef 1857 verfügt hatte. An ihrer Stelle entstand die Ringstraße, kurz Ring genannt.
Das Neue Haus am Ring, wie das Hofburgtheater zunächst genannt wurde, wenig geliebt, viel kritisiert wegen baulicher sowie erheblicher akustischer Mängel wurde am 14. Oktober 1888 eröffnet. Zur Baugeschichte und Gestaltung: s. Renate Wagner- Rieger, Die Wiener Ringstraße, 11 Bände, erschienen zwischen 1965–1978.
Die „Burg“, wie das Burgtheater auch etwas skeptisch-liebevoll genannt wird, hatte nun 250 Stehplätze hinter den Galeriesitzplätzen (die „Vierte Galerie“) – anders als das „Alte Haus am Michealerplatz“, das keine Stehplätze hatte.
9) „Der Schwender“ – Vergnügungsetablissement in (Wien) Rudolfsheim-Fünfhaus, errichtet auf dem Braunhirschengrund (ehem. Besitzer Familie Arnstein-Pereira) von Carl Schwender mit Tanzsälen, Casino, Biergarten und einem Theater. Dieses Theater wurde verpachtet die letzte Pächterin war Pauline Löwe (Czerniawski-Löwe), die auch eine Schauspielschule führte. Von dieser Bühne aus begann der Schauspieler Max Reinhardt seine professionelle Laufbahn auf den „Brettern, die die Welt bedeuten“.
10) Die Generation von 1870 -1880: Kahane ist 1872 geboren, Reinhardt 1873, Hofmannsthal 1874. Hermann Bahr, die Schlüsselfigur dieses „Jungen Wien“, 1863, Arthur Schnitzler 1862, Richard Beer-Hofmann, 1866, Paul Goldmann, der Journalist in diesem Kreis, geboren 1865 in Breslau; die Liste läßt sich beliebig erweitern.
''' „Werkstatt „Werkstatt des Dramaturgen'''“ – '''von der Vielfalt des Theateralltags'''
'''Schall und Rauch/Kleines Theater, '''Ehem. Arnim’sche Festsäle, Unter den Linden 44, im „Schloß-Hotel“. Eigentümer de Hotel: Fa Wilhelm Wehrhan,Neuss/a Rhein, vertreten durch Gustav Gumpel, Kaufmann
LAB –030-05, 2723, Bl.3
* 5 des Mietvertrag enthält die Klausel, Verpflichtung zur Einrichtung einer Bühne, dafür stellt der Vermieter dem Mieter die dafür benötigte Summe 16.500. - gegen Rechnungslegung sukzessive zur Verfügung.
Geschäftsführer und Inhaber der Konzession Konzession des Theaters: Hans Oberländer (Gründer des „Akademischen Verein für Kunst und Literatur, Berlin“, 1899)
Eröffnung 9.10.1901
Das Theater Unter den Linden 44, Juli 1901, wird im Sommer 1902 umbenannt in Kleines Theater und erhält 1902 die Konzession für abendfüllende Stücke.
August 1902 wird die finanzielle Grundlage des Kleinen Theaters geändert: Depot Pfandbriefe im Wert von 50.000.- Mark, deponiert von Emmy Löwenfeld, geb. Wolff als Sicherheit für den an Max Reinhardt Reinhardt abgetretenen Geschäftsanteil von Helene Leins/Kapitalistin von 50.000.- der GmbH „Schall und Rauch“.
Max Reinhardt Reinhardt wird Hauptgesellschafter von „Schall und Rauch“ GmbH.
1902 kündigt Max Reinhardt seinen Vertrag bei Otto Brahm; er zahlt die Konventionalstrafe in der Höhe von 14.000.- Goldmark
14.2.1903 Übernahmevertrag zwischen Paul Martin und Max Reinhardt
Betriebskapital: 100.000.- Mark, die die von Mäzenen zur Verfügung gestellt werden und eine
Kapitalgesellschaft bilden: Willi Levin/Lewin, August Huck, Freiherr von Feilitzsch, Ludwig Langer, G. Sponholz als Gesellschaft „Direktion des Neuen Theaters Max Reinhardt“
Neues Theater und Kleines Theater
Vereinigte Bühnen unter der Leitung Leitung von Max Reinhardt
Verwaltung: Edmund Reinhardt
33 1/3 % Kleines Theater, 66 2/3 % Neues Theater. Der Reingewinn des Neuen Theaters geht zu 50% an Max Reinhardt; die anderen 50% werden anteilig (je nach Einlagenhöhe) an die Gesellschafter ausgezahlt. Der Vertrag enthält auch eine Klausel für die Verlustregelung; die aber trat nicht in Kraft.
Das Datum zu dem Max Reinhardt Reinhardt seinen Bruder nach Berlin holte, ist (bisher) nicht nicht präzise anzugeben. Die Aussagen, wann Max Reinhardt Reinhardt seinen Bruder nach Berlin geholt hat divergieren, nach Eduard von Winterstein geschieht dies bereits 1894, in der übrigen Literatur wird immer das Jahr 1901 genannt. Wahrscheinlicher ist 1894, denn ab 1901 beginnt der Reinhardt’sche „Expansions-Mechanismus“ Mechanismus“ er führt von der „Brille“ zu „Schall und Rauch“/„Kleinen Theater“ und zum „Neuen Theater“ und setzt sich fort bis in die 20er Jahre; für diesen Expansionsdrang war mehr als nur finanztechnisches Wissen Voraussetzung, und das alles besaß Edmund Reinhardt.
Eduard von Winterstein, Mein Leben und meine Zeit, Berlin 1982, S., 299f. : über Edmund Reinhardt:
'' … … Edmund Reinhardt war einige Jahre jünger als sein Bruder Max. Beide waren 1894 zusammen nach Berlin gekommen. Edmund, ein gelernter Kaufmann, war Angestellter in irgendeinem kaufmännischen Büro. Als Max seine Direktionstätigkeit begann, nahm er seinen Bruder Edmund sofort als Geschäftsführer in sein Theater auf. … Da Max Reinhardt selbst auch ein kluger geschäftlicher Kopf war, so ist es schwer zu sagen, wieweit die beiden Brüder in den geschäftlichen Dingen harmonierten … wir Schauspieler …[hatten] das Gefühl, ohne Edmund könnten die Theater nicht bestehen, wie es sich denn auch zeigte nach dem im Jahre 1929 erfolgten plötzlichen Tode Edmunds. … ''
Leonhard Fiedler, Max Reinhardt, 1994, nennt 1901, Heinrich Braulich, „Theater zwischen Traum und Wirklichkeit“, Berlin 1969, gibt 1902 an; er bezieht sich auf Gusti Adler. Der Vertragsabschluß für „Schall und Rauch“, Juli 1901 benennt Edmund Reinhardt als Verwaltungsdirektor .
Die Rolle von Edmund Reinhardt im Theaterimperium Reinhardt war war „ der Mann im Hintergrund“, der nach nach einem Kahane –Zitat bei Fiedler, Max Reinhardt, S. 62:
''… ihm (Max Reinhardt) ergeben bis zur Selbstauslöschung, bescheiden hinter seinen rein wirtschaftlichen Erfolgen verschanzt, in seiner mit eherner Konsequenz durchgeführten Anonymität ebenbürtig … … ''Edmund Reinhardt holte die „himmelstürmenden“ Theatervisionen und Pläne seines Bruders Max in die Realität zurück soweit es ihm möglich war, sorgte mit kühnen Finanztransaktionen auch in finanziell schwierigen Zeiten für einen geraden Kurs des „Ozeandampfers Reinhardt-Imperium“. Edmund Edmund Reinhardts Tod – so ist man heute versucht zu sagen, kam in einem Moment, der allen Theatern, Probleme bereitete, nicht nur der sogen. Schwarze Freitag, Steuern, Publikumsschwund, die zunehmend spannungsreichere und damit unruhigere politische Lage der Weimarer Republik, speziell in Berlin. Max Reinhardt, unerfahren in kaufmännischen Details und deren Erfordernissen startete diverse Rettungsversuche seines Imperiums..
1905 nach dem Erfolg des „Sommernachtstraum“ mietet Reinhardt das Kleine Palais am Kupfergraben 5, holt seine Familie nach. In der Folge werden die Berliner Reinhardt-Bühnen zum Familienbetrieb. Siegfried Reinhardt leitet das Einkaufsbüro, Leo Reinhardt übernimmt das Abonnement-Büro, Hermann Rosenberg verheiratet mit Schwester Jenny ist der Photograph des Hauses, wird gelegentlich auch als Bühnenmaler eingesetzt und betreut den Bücherstand der Theater.
Hermann Bahr zählte ebenfalls zu den zahlreichen Ideengebern der Festspielgedanken, Ariel Kahanes erinnert sich sein Vater hätte mit Hermann Bahr Bahr um 1903 über Festspiele und mögliche Festspielorte, wie z.B. Salzburg spekuliert, so lag diese Diskussion einfach im Trend der Zeit.
9) Leopold von Andrian – Werburg (1875 -1951), seit 1895 mit Hofmannsthal befreundet; Diplomat, von seiner kurzen dichterischen Zeit ist „Der Garten der Erkenntnis“ sein wichtigstes Oeuvre. 1918 lanciert ihn Hofmannsthal als Intendant der k.k. Hoftheater (Burg und Oper); mit Unterstützung von Andrian kann noch knapp vor dem Ende der k.k. Monarchie die Gründung der Salzburger Festspiele durchgesetzt werden. Mehr darüber in der einschlägigen Literatur. „Der Fall Hermann Bahr“ Bahr“ ein Hinweis auf die Besetzungsprobleme Besetzungsprobleme der Dramturgie sowie Direktion am k.k.Hofburgtheater; auch hier begnüge ich mich mit dem Hinweis auf die einschlägige Literatur.
10)Arthur Schnitzler an seine Frau Olga, 18.11.1904 und am 19.11.1904, in: Renate Wagner, S. 158ff., 165f .
11) Kleines Theater - Neues Theater. Werbebroschüre mit Abonnement-Angebot und Spielplan, Kritikenauszügen, 12 Abb.(Rollenbilder, Szenenphotos). Gedruckt in Berlin SW, Bernburger Straße 31, bei Imberg & amp; Lesson, S.1,2
12)Berthold Held, (1868 – 1931). Schauspieler, Schauspiellehrer, Regisseur, Management für Gastspiele, zeitweise auch technischer Direktor, Leiter der Schauspielschule des Deutschen Theaters, Sommerdirektionen Deutsches Theater und Kammerspiele .
15)Ferruccio Busoni, (1866–1924) Busoni lebte nach seinen Tournee-Wanderjahren seit 1894 in Berlin. Der Musiker Busoni war Komponist, Pianist, Dirigent sowie ein begehrter Lehrer für Komposition. Als Musikschriftsteller suchte er nicht nur mit dem „ Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst“ nach einer neuen Musiksprache, sondern experimentierte auch mit einem Tasteninstrument, dem Dritteltonklavier.
Die ersten Skizzen zu einer Orchestersuite komponiert Busoni 1904; angeregt von der Schiller-Übersetzung des Gozzi-Stücks und dem Mißfallen an der gleichnamigen Komposition von Carl Maria von Weber, mit einer Widmung an den Dirigenten Karl Muck; publiziert bei Boosey & amp; Hawkes 1906
16)Karl Vollmöller, (1878-1948), Schriftsteller, Dramaturg, Übersetzer, Drehbuchautor, Film-pionier, ursprünglich Archäologe
Schüler von Engelbert Humperdinck, Philipp Scharwenka, 1904-1910 Dirigent des Stern’schen Gesangsvereins, ab 1907 Dirigent der Gesellschaft der Musikfreunde Berlin.
Er gilt als Mahlers größter zeitgenössischer, authentischer Interpret. Zu seinen Kompositionen: Die „''Auswanderer''“, ein „''Trunkenes Lied''“ folgen einem Trend, der im letzten Viertel des 19.Jh. voll durchschlägt, der Versuch (immer im Gefolge von Wagners Versuchen die Oper zu erneuern) mit dem Melodram oder einer ähnlichen Kunstform neue Wege (des Musiktheaters) zu gehen. Dazu gehören von Arnold Schönberg, die Monodramen
''„Die glückliche Hand''“, „'' Erwartung''“. Beide Monodramen waren bei Max Reinhardt Reinhardt als Projekt im Gespräch. Vergleichbare Tendenzen findet man schon vor 1900 bei Humperdinck bei der Oper „''Die Königskinder''“, nach 1900 bei Busoni.
Oskar Fried erfindet für seine mit Sprechstimme auf einer Tonhöhe zu spielenden Dramen wie die ''„Auswanderer''“ einen neuen Terminus um sich von der bisher gebräuchlichen Definition, „Monodram „Monodram mit Sprechstimme“ auf Tonhöhe, „Melodram“ u.ä. abzugrenzen: daraus wird: ''Sprechtonstimme''.
18)Carl Muck, (1859-1940), Dirigent
19)Edith Andreae, (1883 – 1952), Schwester von Walther Rathenau; verheiratet mit dem Bankier Fritz Andreae, der zu den Teilnehmern der „Stillen Gesellschaft“ (Gruppe der Financiers für das Deutsche Theater) gehörte
20)Engelbert Humperdinck (1854 – 1921), Komponist. Nachlaßbestand in der ''Goethe-Universität der Stadt Frankfurt/M.- J.C.Senckenberg Universitätsbibliothek ''http://www.ub.uni-frankfurt.de/wertvoll/bestand
23) Blätter des Deutschen Theaters, 1. H.1911 (zit. nach der Biographie Arthur Kahane in der NDB
24) Es ist überliefert, daß Kahane die Geschehnisse seines theatralischen Büroalltags Büroalltags in Kladden, in Notizbüchern akribisch notiert hat; vgl. dazu Eduard von Winterstein, op.cit.,S.299 ff. Ein Nachlaß Arthur Kahane wird nirgendwo verzeichnet; somit müssen diese Aufzeichnungen als verloren gelten.
25) Erik Charell, (1894-1974), eigentlich Erich Karl Loewenberg, Choreograph, Regisseur, Theaterdirektor, Filmschauspieler Filmschauspieler
26) Brief von Berthold Held , 5.2.1926, zit. in der Fußnote im Kap. „Alltag der Ausbildung“
# a. Arthur Kahane, Theater, Kap. Der schauspielerische Nachwuchs, S. 182ff., Berlin 1930
27) Bernhard Reich, (1894-1972), Regisseur, Schriftsteller. Seine Erinnerungen aus fünf Jahrzehnten deutscher Theatergeschichte „ Im Wettlauf mit der Zeit“, beschreibt er das Theater Max Reinhardts im Kapitel „Max Reinhardt oder das Modell des synthetischen Theaters“ , Kahane und Felix Hollaender, S. 112ff. mit etwas „spitzer“ Zunge.
28) Hermann Bahr hat in seiner Komödie „Die gelbe Nachtigall“ das Karussell der Reinhardt-Dramaturgen nachgezeichnet.
30) Eduard von Winterstein, Mein Leben und meine Zeit, Berlin 1982, S., 299f.
31) Arthur Kahane an Ferruccio Busoni, 14.6.1913, D-B, Mus.Nachl.F. Busoni B II, 2454, Musik. Abt. m. Mendelssohn-Archiv, Staatsbibliothek zu Berlin- Preußischer Kulturbesitz
32) Stefan Grossmann, in „Das Tage-Buch“ , H.40, 1927, S. 1609
''' '''1 ) Ariel Kahane, In Memoriam Arthur Kahane. Zu seinem hundersten Geburtstag 1972, in : Maske und Kothurn, 19.Jg., H.3., S. 243f.